·因为要走山路,器材以轻便为主。这次单电相机SONY A99就留在家里了。主力机身是一台3600万像素的全画幅微单相机SONY A7R,再用一台SONY A7作为备机,它的作用我们后面再讲。

·镜头选择FE24-70mmF4ZA和FE70-200mmF4ZA作为主力,这两支镜头小巧轻便,同时具备了极高的成像素质,喂饱A7R这块3600万像素的CMOS没有太大问题。

·为了扩展超广角的拍摄,准备了LA-EA4转接环转接a卡口的单反镜头16-35mmF2.8ZA。这样从16mm到200mm都非常齐全了。

·另外,FE35mmF2.8ZA和FE55mmF1.8ZA这两支定焦镜头也顺手装入摄影包内。说不定用得上呢,反正也不重。
·整个A7R系统比以往用的单反/单电系统轻多了,脚架也不需要大号的,轻装上阵即可

·我在机身底部、转接环底部以及长焦镜头底部各安装了一块快装板。不管用怎样的镜头组合,都有一块最适合的快装板安装到位了,直接卡上脚架就能拍摄。

·为了保证风光作品的成像质量,我习惯于在相机上安装好快门线再拍摄。为何不用RMT-DSLR2遥控器或手机APP来遥控拍摄?因为相机的遥控接受窗在机身正面,遥控器要伸到机身前操作并不算方便。手机APP遥控确实更灵活,但电力消耗问题我必须得考虑进去。所以最后选择RM-VPR1电子快门线。

·风光与小品摄影中非常重要的附件是滤镜,考虑到可能拍摄到的溪流、日出等题材,我带上了多块偏振镜、中灰滤镜以及渐变灰滤镜。

·备用电池带足。

·摄影包选用小号的就够了,双肩摄影包更适合在山间行走,需具备挂三脚架的功能,以及一定防水能力。
·为了全天候天气做准备,我习惯以具备强大防水能力的户外装备为主:薄款冲锋衣裤、户外防水靴。天气冷时,中间层选用保暖性和排汗性好的薄羽绒背心。

·需要早起走夜路抵达日出拍摄点,高指数头灯是必备之物,而且能腾出双手拿相机。

·户外手表,配合地图GPS等物确认方向,帮助辨别日出方向。
壮丽的日出日落场景让众多摄影师与爱好者痴迷,我亦是其中之一。我们搭乘客船,驶向舟山群岛去追逐太阳。那几日天气并不是最好,以阴雨夹杂着多云天气为主。能否看到日出完全没有把握,这让我们很忐忑。好在,我有2次日出与2次日落的机会。
凌晨3点半起床,4点出门。第一天的日出,无功而返。但是来了就不能空手而归。我拍摄了一些阴郁天气下的宁静崖壁。注意曝光无需太亮,要保持当时的现场气氛。如何测光与曝光?A7R这种采用EVF/LCD取景的相机其实曝光没有难度,直接看显示效果,觉得太亮就减一点曝光,反之亦然。
傍晚,继续追日。因为事先与助手在Google Earth上仔细勘过拍摄点,所以目标非常明确,直奔面西的悬崖。
有时为了获得更好的机位,我会把三脚架降到非常低的角度,并且利用A7R的翻转LCD来进行取景。
请使用三脚架与快门线拍摄。我习惯于在构图时打开电子水平仪功能,仔细检查地平线是否水平。然后切换到只在取景画面最下方显示主要参数的画面,进行对焦、参数设置及拍摄。
在日落前的一个小时左右,也是非常好的拍摄时机。此时的阳光角度低,造型效果好。可以尝试拍一些光影效果,或找一些前景拍成剪影、半剪影效果。
天际线的云层有点厚,日落时分,太阳被云层挡住,让人扫兴不少。太阳隐隐地从厚厚的云层中露出一点点红色。此时应该果断换上长焦拍摄,否则太阳就只剩很小的一个红点了。
不过,经验告诉我们,日落后的天空经常会有意想不到的变化。尤其是这种天上有点云彩的时候。果不其然,日落后不到一刻钟,天空的云层被染上了紫色,异常浪漫。拍完这张我们便满足地收工了。
由于天空没有太多细节,空空一片对画面主题没有什么帮助,我在后期时将照片剪裁为宽幅效果。
我带了两支脚架,一支用来支撑A7R拍摄照片,一支用来架一台A7,拍摄延时视频。通过机内下载的延时APP可以自动间隔拍摄,完成后直接记录为延时视频文件。
有了这个日落的鼓舞,并且通过观星和结合天气预报,我们认为第二天有日出的可能性会非常大。翻过一段崎岖的陡坡,我们再一次来到日出拍摄点。天际线上的云依然有点厚,但还是能看到日出。这次转接了a卡口的16-35mmF2.8ZA,才能把近处的悬崖完整拍摄入画。
顺光的角度海水会显得蓝一些。我用FE70-200mmF4G拍摄了一些海上养殖场的局部。
在拍摄的同时,我还用A7R拍摄静态照片。带上两台相机,视频、照片都能同时拍摄,而且也不重。考虑到拍摄量比较大,最好多带几块电池,确保创意不被电力供应打断。
没有好天气,就不能拍照了吗?我并不这样认为。雨后的山里水量充足,四处流水潺潺,再加上天然氧吧般的清新空气,实在让人顿时萌发隐居的念头。我们都喜欢溪流在慢速快门下柔美的效果,那么三脚架、快门线是必须的。
我选择了一个高点,从上向下俯拍,横构图用以展现溪流的长度,并且让水呈现出"S"型的走势。表达动感的照片,我们选择用快门优先来拍摄。设定一个慢速快门,在4秒的曝光过程中让溪水变成丝状。为了配合这么慢的快门速度,我将ISO调至100。在这样的低速ISO下,画质非常细腻。但我发现如果快门速度还不够慢,我们还可以将感光度扩展至ISO50。
拍摄溪流经常要做低角度拍摄,能中轴横置的三脚架会更加方便些。脚管的开合角度也要多变,才能配合实际的地貌让相机稳固地搭建在理想的机位。
在溪流的拍摄中有两种滤镜使用得非常多,一个是中灰ND滤镜,用来降低快门速度;一个是偏振镜CPL,用来消除潮湿岩石表面的反光,增加照片的饱和度。这次拍摄中我用的比较多的是可降低4档快门的中灰滤镜,正好将快门速度控制在8-1秒之间,光圈可在最佳光圈F8-16之间,以保证最佳的成像清晰度。
另外,我真的非常喜欢阴天来拍摄溪流。天空呈现一个巨大的柔光箱效果,光线均匀,不会如晴天一样留下光斑。如果是晴天,我就只能早起,利用太阳光尚未直射到小溪之前一点短暂的时间来拍摄。而阴天,一整个白天的时间都可以用来拍摄。
这张与其说是在拍花叶,倒不如说是逝去的流水与新生的嫩芽之间的对话。总有一些美好,一些伤感的事情同时出现在眼前。人生不就是这样吗?当时天已经快黑了,我非常担心质量并不高的光线会导致画面色彩表现不佳。试拍后倒是让我很意外。树叶通透靓丽的嫩绿感被很好地保留下来了,G镜头功不可没。为了增加一些伤感的气氛,我通过白平衡的控制,让画面偏向了忧郁的蓝色。这就是在一起拍摄的学生说照片比实物好看的原因。
有时光线突如其来,来不及用三脚架时,我就直接手持拍摄。FE70-200mmF4G长焦镜头具有光学防抖功能,可以保证降低3-4档快门速度依然能手持拍摄清楚。我在1/60秒左右的快门速度下可以很轻松地手持拍到清晰的照片。
这两次进山,我计划拍摄一些日出的照片。但两次都碰到了阴雨天气,看着手机上的下雨预报,让我很失望。回想起以往种种在恶劣天气早起去拍摄的奇遇,我还是决定第二天冒雨上山顶碰运气,不知这次会有怎样的奇遇。

凌晨4点多,起床。天未亮,依然大雾。空气潮湿,时而飘雨。从住处需要徒步半小时才能抵达拍摄地。一路急行军。虽然带了两套相机,但好在整个全幅微单系统都非常轻便,丝毫没有感觉身体上有何负担。
同行的朋友在急行军中抓拍了一张,我戴着头灯在前面开路。
到达拍摄点,天还在下雨,风非常大。体感舒适度为0。我裹紧冲锋衣,才能勉强支撑。雨虽不大,但各种方向乱飞,连撑伞都无法挡住。相机就这么淋在雨里,太湿了抹一抹就行。相机一切工作正常。唯一的不便是滤镜上一会就沾满雨水,时不时要处理一下。
谁都没有期待日出的到来,但谁都又在期待日出。突然天空中厚厚的云开了一个小窟窿,光线顺势而下,形成了道道光柱。冷清的山顶突然间多了一些生气。
我们把这种自然现象称为"天开眼"。风依然很大,云变化得非常快,光柱也就时有时无。我在紧张地拍摄这种光线的变化,同时也非常庆幸起床时的坚决与坚持。
这是早半个月在同样的地点拍摄的。阴天拍摄最怕灰蒙蒙一片,我用一株桃树作为前景,展现远山的层次与空灵。前景的色彩也削弱了灰暗的感觉。
不管怎样的天气,只有真正到达现场,针对实际的光线才能做出判断,到底能不能拍到满意的照片。坚持与坚决,是风光摄影师所必须具备的品质。不管有没有拍到气势磅礴的日出照片,经历便是最好的财富。摄影不就是在与自我对话的过程中不断挑战自己的过程吗?我也越来越爱这台"小型数码后背"在风光摄影中的表现,高素质、轻便、易操控。如果FE卡口的16-35mm镜头早点到来就更好啦!
01.像素更高
SONY A7R具备了3600万超高像素,在多次风光拍摄中,常常让我产生了这是数码后背的错觉。全画幅相机在高像素方面确实具备了先天的优势。这种优势带来的是更丰富的细节、更惊人的质量以及更大的打印输出画幅。既然一样花心思拍摄,为什么不留下最高质量的影像呢?

02.视角更大
大家都知道,同样的镜头安装在全画幅相机与APS画幅相机上,视角并不一样。超广角方面APS画幅尤其吃亏。要拍到鲸吞天下般的广阔视野,一支高素质的超广角镜头和全画幅机身是必不可少的。

03.镜头选择余地更大,尤其是广角镜头
正因上一条的原因,我们在选择镜头的时候就有了更多的余地。超广角方面可以选择用高素质的单反镜头16-35mmF2.8ZA转接到A7R上使用,而不像APS画幅的相机只能选择入门级超广角镜头。

04.景深更浅
同样的画面,用同样的焦距拍摄的话。全画幅相机需要离得更近才能拍到与APS画幅相机主体一样大小的画面。如果光圈值一样,则全画幅相机的景深效果更浅,也就有着更好的前后景虚化的控制力。

05.高感更好
同样像素数的全画幅与APS画幅相机,前者的单位像素数比后者大,因为成像素质也会更好,高感光度能力也更强。有时我们不得已需要用高ISO拍摄时,优势就出来了。
美国GettyImages签约摄影师、《摄影之友》杂志签约摄影师、索尼公司御用摄影师,长期为期刊拍摄高端相机官方样片。Formatt Hitech滤镜形象代言人,Datacolor全球色彩专家。曾签约于《时尚旅游》National Geographic Traveler杂志。

《旅行摄影圣经》、《我们始终牵手旅行》等畅销书作者,《风光滤镜》APP 出品人。曾获美国《国家地理》摄影大赛一等奖,应邀到美国国家地理的纽约总部参观访问。全球旅游摄影大赛一等奖等奖项。