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噪音消除结构
继承自经典型号C-800G的两段式金属机身结构,可有效防止不必要的声音振动所带来的噪音,使声音清晰纯净。
C-100振膜结构
  • C-100麦克风的拾音单元,采用17mm和25mm双振膜舱结构。
  • 直径为25mm的纯电容大振膜单元,频率范围:20Hz~25kHz,能够捕捉有共鸣的中低频,其中的双振膜结构,可以满足无指向性/单指向/8字型指向,三种指向性切换,满足不同的录音需求。
  • 直径为17mm的ECM型振膜单元,通过选用更轻更薄的2um振膜,并且在背极上增加小孔数量和扩大孔径,从而覆盖更高的频响范围: 25kHz~50kHz,对人声和乐器,能良好的过渡并抓取高频的声音细节,并支持Hi-Res级别高解析度录制。
ECM-100U/N振膜结构
  • 选用直径为17mm的ECM型小振膜单元,通过选用更轻更薄的2um振膜,并且在背极上增加小孔数量和扩大孔径,提供平滑而宽泛的频响范围20Hz~50kHz ,可支持Hi-Res级别高解析度录制。
  • 单指向性的ECM-100U,适合乐器录制,带来低失真的乐器原音。
  • 无指向性的ECM-100N,适合乐器及演出环境声音录制,呈现清晰而透彻的声音,以及环境空间的回响。
低切/衰减开关
低切滤波器
机身上的低切滤波器开关帮助消除低频噪音和邻近效应。
衰减开关
-10dB衰减开关可增加动态余量,并尽可能减少因瞬态峰值造
成的失真。
随机配件
C-100随机配件
- 悬吊托架(1)
- 防风套(1)
- 转接座(W3/8到NS5/8)(1)
- 使用说明书(1)
- 便携盒(1)
ECM-100U/N随机配件
- 麦克风固定器(1)
- 防风套(1)
- 转接座(W3/8到NS5/8)(1)
- 使用说明书(1)
- 便携盒(1)
录音师评价
小森雅仁
birdie house旗下录音师,曾为宇多田光、米津玄师、小袋成彬等音乐人服务。
●测试机型:C-100
“C-100在高音域部分的音效偏细腻,呈现出较自然的效果,在含有大量打击乐的乐队伴奏下,同样能够录制出清晰的人声。木吉他在演奏部分乐曲时,可能会出现中低音域被迫削减的情况,C-100在这方面则控制得恰到好处,在大提琴演奏时,高音域的延展性及琴弦摩擦的音效均呈现出上佳的现场感。我认为,C-100是一款适合有麦克风购买意向的用户的通用产品。”
粟野敬三
粟野敬三先生从1999年至今,定居北京,参与了以流行乐/摇滚乐为主的大量作品的制作。他在中国的录音棚进行了C-100的测试。
●测试机型:C-100
“在用中文演唱时,由于语言的爆破音较为强烈,如果不能听清,会感觉不协调。在对爆破音调节EQ时,需要花费不少精力来避免波锋过强的问题,而利用C-100录制的人声,在未经效果器处理的情况下,可直接呈现成曲的效果,所以我非常喜爱这款麦克风。”
高田英男
自1969年起,高田英男先生就在VICTOR STUDIO担任录音工程师,以原声乐器录音为主,参与了大量作品的制作。目前他作为MIXER‘S LAB的音乐制作人开展活动。
●测试机型:ECM-100N
“我首先将ECM-100N作为原声钢琴的环境音乐麦克风,进行了试录。我发现这款麦克风能够在录制好环境音乐的基础上,很好地捕捉钢琴本身的声音。之后我对康加鼓和音树进行了离麦录制,麦克风很好地直接捕捉到了原声乐器的精髓之声。”
Todd White Rock
格莱美奖获得者Todd White Rock,为Josh Groban、Brian Blade、马友友、Chick Corea等各类流派的音乐家提供录音服务。
●测试机型:C-100/ECM-100N/ECM-100U
“用于录制贝斯的C-100令我感到印象颇深。成功收录到了常规麦克风无法录制到的低音域,从分谐波领域到超高音域泛音,均可进行收录。用于小号录音的C-100同样呈现出不会过于鲜亮的清晰音质,而装设在钢琴内侧的ECM-100U,表现出了具有上佳明亮感的音质,大气又不失细腻地呈现出三角钢琴的特质。而作为架子鼓宽频立体声录音的ECM-100N,效果同样不错,很好地将录音棚的气氛与架子鼓的音效融合在一起。
文字内容来源:Sound & Recording Magazine
图片来源:Daisaku Eto
噪音消除结构
继承自经典型号C-800G的两段式金属机身结构,可有效防止不必要的声音振动所带来的噪音,使声音清晰纯净。
C-100振膜结构
  • C-100麦克风的拾音单元,采用17mm和25mm双振膜舱结构。
  • 直径为25mm的纯电容大振膜单元,频率范围:20Hz~25kHz,能够捕捉有共鸣的中低频,其中的双振膜结构,可以满足无指向性/单指向/8字型指向,三种指向性切换,满足不同的录音需求。
  • 直径为17mm的ECM型振膜单元,通过选用更轻更薄的2um振膜,并且在背极上增加小5孔数量和扩大孔径,从而覆盖更高的频响范围: 25kHz~50kHz,对人声和乐器,能良好的过渡并抓取高频的声音细节,并支持Hi-Res级别高解析度录制。
ECM-100U/N振膜结构
  • 选用直径为17mm的ECM型小振膜单元,通过选用更轻更薄的2um振膜,并且在背极上增加小孔数量和扩大孔径,提5供平滑而宽泛的频响范围20Hz~50kHz ,可支持Hi-Res级别高解析度录制。
  • 单指向性的ECM-100U,适合乐器录制,带来低失真的乐器原音。
  • 无指向性的ECM-100N,适合乐器及演出环境声音录制,呈现清晰而透彻的声音,以及环境空间的回响。
低切/衰减开关
低切滤波器
机身上的低切滤波器开关帮助消除低频噪音和邻近效应。
衰减开关
-10dB衰减开关可增加动态余量,并尽可能减少因瞬态峰值造成的失真。
随机配件
C-100随机配件
- 悬吊托架(1)
- 防风套(1)
- 转接座(W3/8到NS5/8)(1)
- 使用说明书(1)
- 便携盒(1)
ECM-100U/N随机配件
- 麦克风固定器(1)
- 防风套(1)
- 转接座 (W3/8到NS5/8)(1)
- 使用说明书(1)
- 便携盒(1)
录音师评价
小森雅仁
birdie house旗下录音师,曾为宇多田光、米津玄师、小袋成彬等音乐人服务。
●测试机型:C-100
“C-100在高音域部分的音效偏细腻,呈现出较自然的效果,在含有大量打击乐的乐队伴奏下,同样能够录制出清晰的人声。木吉他在演奏部分乐曲时,可能会出现中低音域被迫削减的情况,C-100在这方面则控制得恰到好处,在大提琴演奏时,高音域的延展性及琴弦摩擦的音效均呈现出上佳的现场感。我认为,C-100是一款适合有麦克风购买意向的用户的通用产品。”
粟野敬三
粟野敬三先生从1999年至今,定居北京,参与了以流行乐/摇滚乐为主的大量作品的制作。他在中国的录音棚进行了C-100的测试。
●测试机型:C-100
“在用中文演唱时,由于语言的爆破音较为强烈,如果不能听清,会感觉不协调。在对爆破音调节EQ时,需要花费不少精力来避免波锋过强的问题,而利用C-100录制的人声,在未经效果器处理的情况下,可直接呈现成曲的效果,所以我非常喜爱这款麦克风。”
高田英男
自1969年起,高田英男先生就在VICTOR STUDIO担任录音工程师,以原声乐器录音为主,参与了大量作品的制作。目前他作为MIXER‘S LAB的音乐制作人开展活动。
●测试机型:ECM-100N
“我首先将ECM-100N作为原声钢琴的环境音乐麦克风,进行了试录。我发现这款麦克风能够在录制好环境音乐的基础上,很好地捕捉钢琴本身的声音。之后我对康加鼓和音树进行了离麦录制,麦克风很好地直接捕捉到了原声乐器的精髓之声。”
Todd White Rock
格莱美奖获得者Todd White Rock,为Josh Groban、Brian Blade、马友友、Chick Corea等各类流派的音乐家提供录音服务。
●测试机型:C-100/ECM-100N/ECM-100U
“用于录制贝斯的C-100令我感到印象颇深。成功收录到了常规麦克风无法录制到的低音域,从分谐波领域到超高音域泛音,均可进行收录。用于小号录音的C-100同样呈现出不会过于鲜亮的清晰音质,而装设在钢琴内侧的ECM-100U,表现出了具有上佳明亮感的音质,大气又不失细腻地呈现出三角钢琴的特质。而作为架子鼓宽频立体声录音的ECM-100N,效果同样不错,很好地将录音棚的气氛与架子鼓的音效融合在一起。
文字内容来源:Sound & Recording Magazine
图片来源:Daisaku Eto
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