专访“索尼VP杯”虚拟制作大赛最佳影片获得者

索尼虚拟制作工具套装 2.0

此外，虚拟制作对预算的友好度不止体现在省去实景搭建成本上，还有一大部分在于环境的可控以及对拍摄效率的提升。《大梦归离》中一个观象台的场景，需要有四种气氛，分别为白天、夜晚、清晨和黄昏。实景拍摄不但需要“看天吃饭”，即便有了合适的天气还需要“抓天光”，在有限的时间内很难拉升拍摄效率，还会涉及到不同一天拍摄的天气差异导致的匹配问题。而使用虚拟制作就能完美解决这个问题，因为在棚内可以随时随地获得想要的天色和气氛。

对于其他一些团队来说，实景搭建可能还不是“贵不贵”的问题，而是“能不能”的问题。

《新定军山》着重表现未来跟传统的对撞，所以团队在场景设定上有很多的艺术化处理，如果是传统执行上的话，很难实现主创们脑海中的想象。虽然本片场景灵感来源自中国传统的斗拱结构，但同时在色彩感上面又具有很多的未来感，在传统实景置景上其实是比较难实现的。

MV《Angel of the Night》甚至把场景搬上了几乎不可能到达的地方，比如雪山之巅，月球表面，虚拟制作无疑是最适合让幻想成真的工具。

另一方面，如果对比绿幕抠像制作方式的话，虚拟制作的优势也体现在很多方面。首先绿幕的短板“溢绿”就完全不存在了，即便演员和道具具有一定反光性的表面，也不会映照出后期难以解决的绿色。其次，虚拟制作提供了更强的真实感，《大梦归离》有多个涉及到水面的场景，LED 屏显示出的景色在水面反射，这种真实的光效是绿屏难以实现的。

对演员的表演来说也是如此，虚拟制作能提供比绿幕更强的沉浸感。《新定军山》涉及到了真人与虚拟角色同台互动的内容。如果用绿幕，戏曲演员智能凭想象来表演，后期再把虚拟角色加入进去，这样的互动会是割裂的。而现在，团队把虚拟人物的动作捕捉做了一个预录制，在现场拍摄时通过 AR（增强现实）技术将它显示出来，让演员能实时从返送画面里看到同台的虚拟人，从而进行更好的互动和配合。

至于演员的表演沉浸感方面，大家都反馈在虚拟拍摄时能达到或非常接近实景拍摄的状态。首先他能看到巨大 LED 上显示的实际环境，在拍摄回放中也能看到自己在棚内能拍出与实景一般无二的效果，同时影棚也隔绝了外界可能对演员造成的物理干扰，这一切更能激发专业演员更加投入于表演之中。

索尼观池影棚选送的 BRAVIA 电视机广告获得了广告类的最佳影片奖。在谈到本片的制作时，主创还提及了几项虚拟制作的优势。

还有一个有趣的方面，由于场景的绝大部分都是非实物的，所以修改它会变得简单。虽然从某种意义上可能也会变成一种新的负担，就是不管是导演还是就是客户，可能在现场都会提出一些要求立即修改。

当然如果只涉及简单修改和微调的话，现场能改其实是一个非常好的事情，提高了大家的沟通效率，而不会在后期产生更多的沟通成本，增加额外的工作量。

相对于传统的影视拍摄类别，直播带货可以说是近年来新兴的拍摄应用，是完全不同的领域。直播类最佳影片获得者是知名户外品牌——骆驼。他们在直播中使用了虚拟背景，主播的背后不再是粗糙的背景板，而是蓝天白云、雪山草地，这些动态的内容给观众带来了更多的新鲜感，也契合了户外品牌的气质。

作为 VP 杯的主办方，索尼一直在推动虚拟制作技术发展和普及的过程中扮演主力角色。而作为全球主要的影视设备提供商，索尼面向虚拟制作也提供了全套的软硬件设备，索尼的核心三大件（摄影机、屏幕、监视器）能确保端到端的色彩一致性。软件方面，虚拟制作的工具套装也能很好地满足摄影指导，导演在预览阶段看到最终画面。色彩校准工具则能够将不同的 LED 统一校正到你想要的这个色彩表现。

在参赛作品中，相当多的团队使用的摄影机来自索尼，这些设备在虚拟制作场景中的高效表现获得了大家的好评。获奖作品中，《Angel of the Night》使用了全套索尼软硬件工具完成拍摄，《新定军山》则使用了索尼 CineAltaV 2 电影摄影机。

骆驼户外使用也是清一色索尼设备，其中索尼相机不但应用于直播，也应用于短视频制作，强大的自动对焦功能大大提高了工作效率。虚拟制作所使用的黑晶屏，其细腻程度也给团队留下了深刻的印象，也是在对比多种竞品之后最终采购了它。

作为中国虚拟制作领域的开创性赛事，“索尼VP杯”不仅展示了索尼创新的技术成果，也为推动影视行业的创新发展带来了崭新的动力。虚拟制作技术正在打破传统影视制作的桎梏，为创作者提供更广阔的创作空间和更多的表现手法。未来，随着技术的不断成熟和人才的不断涌现，虚拟制作必将在中国乃至全球的影视行业中发挥越来越重要的作用。而索尼，也将继续凭借其全球知名度和在影视硬件领域的影响力，为虚拟制作在中国的发展提供强大的推动力。