文/李晓春

监视器，于摄像机存在的场合常被忽视，是立于主角背后隐秘角落里的配角。也因此，一直以来，我们对于监视器的了解少之又少。几日之前，受索尼之邀，笔者对三家租赁公司进行了采访，试图对租赁市场应用监视器的现状描摹一二，索尼产品经理等一行人也一同进行了产品调研和用户拜访。

OLED 引领监视器领域的革命

先让我们来再次了解一下什么是OLED 吧。OLED（有机发光二极管）专业监视器中的EL（光控电致发光）是一种自发光装置，具有很高的动态范围和图像质量。据悉目前仅索尼一家提供OLED 专业监视器面板，索尼采用的TRIMASTER ™ 技术使监视器获得高级别的色彩精度、精准的成像以及高质量图像的稳定一致性。

北京星光影美影视器材有限公司总经理蔺文杰如此形容LCD 与OLED，“如果说LCD 是腾讯QQ，那么OLED便是微信。属于两个时代的产品。”

LCD 时代分辨率大多是1280×720，OLED 时代则为1920×1080，每个人都爱看大画面，LCD 时代的9 寸、17寸监视器愈来愈显得不够大！ LCD 之所以能够顺利淘汰显像管监视器，重要因素之一是轻薄，而现在自发光OLED更加轻薄。以往通过监视器看到的画面并不清楚，只可作为参考，现场拍摄时导演可能没有异议，但最后出来的画面和色彩可能并非导演所要。OLED 能精确地控制每个像素，从而能够将明暗层次、色彩很好地显现出来，这样画面“所见即所得”，减少了很多可能无用的工作量，提高了工作效率。LCD 时代色调是灰色，OLED 时代“黑就是黑”，没有折扣！以前摄像机可以拍出来的色彩，监视器里却看不出来，现在则可以如实还原。

OLED 还不受环境因素影响，不用再钻进遮光罩或黑棚子中去看画面，监看的环境“任性”，观看的角度也可以“任性”；响应时间短，没有拖尾，武打画面、体育节目的拍摄尤为明显，蔺总向我们讲述，他们曾因为拖尾问题怀疑过索尼的某款高端摄像机有问题，更换了显示器才得以证明，原来是索尼的这款摄像机捕捉力更为强大，监视器跟不上——摄像机的冤屈，高端监视器来洗脱！

北京星光影美2013 年初采购了索尼PVM-2541 监视器（现升级型号为PVM-A250），当时主要用于后期调色。摄影师黄伟拍摄电视剧《镖门》时点名大尺寸监视器，PVM-2541 由此被推到了历史的舞台，北京星光影美也成为这一历史的书写者。随后，北京星光影美分两次批量采购了索尼PVM-2541 三四十台、A170 监视器二十余台，用于前期监看。OLED 监视器的应用也逐渐呈燎原之势，《红高粱》的导演郑晓龙、摄影指导谢泽、主演周迅都是高标准、严要求之人，却一致对这两款监视器的效果感到很满意；郑晓龙继《甄嬛传》之后拍摄的《芈月传》（也是首部4K 电视剧）、赵宝刚的《青年医生》、姚晓峰的《大丈夫》投资均过亿，OLED 监视器在其册，《男人帮2》亦是如此。

蔺总形容索尼PVM-2541 经常让导演、摄影师们第一面即“被惊艳到了”，PVM-2541 外形高大威猛，让人一见倾心。对于25 寸和17 寸两种不同的尺寸，他解释，因为以往并没有25 寸的监视器，因而不存在更替问题；而17寸监视器的更新则要缓慢一些。他认为，25 寸是未来的方向。当然，25 寸监视器能耗也更大，不能用电池，移动便携性大为减弱，更多的用在后期制作环节；17 寸的虽小，却更便携，更适合野外拍摄。如果想在户外用25 寸OLED 监视器，蔺总他们当前采用的解决方案是现场用发电机供电25 寸监视器，或采用增大供电电池功率（大型电瓶）+ 逆变器的方法将直流电转变为交流电来供电，使得25 寸监视器更便于移动。他提出希望索尼的25 寸监视器未来可以使用电池，对于这一问题，索尼产品经理贾导先生回应，OLED 显示屏因为自发光方式，能耗比液晶监视器要高，索尼PVM-A250比2541 的功耗下降了，但仍未降到液晶监视器的水平，25寸因为尺寸较大，为了显示效果好，暂时无法使用电池。

OLED 所向披靡

与北京星光影美相同，银河星光和鼎盛东极批量采购索尼OLED 监视器的首要原因也是OLED 无法忽视的“熠熠星光”。

“我们买的不是尺寸大小，买的是OLED。”OLED 对比度高，行话就是“屏幕真的黑得下去，其他屏一看就是灰的”，摄像机的14 档宽容度全部展现出来了。银河星光尤为青睐OLED 可达178°的视角这一特性，“液晶监视器视角一偏画面就暗了下来，往往是这边还玩命儿地加灯呢，那边一看，（灯光照度）已经爆了，或者是仰视没问题，俯视就有问题，中间没问题，两边问题却大大的！”。尽管国外会使用示波器来监看照度，国内却没有这个习惯，而更习惯用肉眼。银河星光前期租赁部门经理杨运山如此表示。

近两年的影视租赁市场发展迅速，从传统的B4 口转向PL 口，画面质感由电视剧向电影（全画幅、浅景深）发展，分辨率由高清到4K，对画面分辨率和质感的要求都更高；另一方面，摄像机达到14 档宽容度，色域也更加宽广，“好马配好鞍”，时势造英雄，OLED 监视器与高端摄像机成就了彼此。而“液晶与OLED 没法比，A170 拿到现场一用表现太突出，马上就被摄影师锁定了。”

于是乎，姜文拍摄《一步之遥》这部3D 电影时，四十多台监视器震撼现场。杨经理提到，银河星光也由此发现其高亮度、高对比度、全视角之无可比拟， 2014 年下半年果断入手30 台索尼OLED 监视器。

鼎盛东极思虑得更为细致，考虑了品质和市场占有率，也对几款产品进行了比对，结果没有悬念，OLED 产品的技术数据毋庸置疑的高高在上。他们还听取了导演、摄影师的意见，OLED 当仁不让地中选。OLED 带给他们的直观感受是色彩丰富、对比度高，用一句行话就是画面更透，适合环境复杂的拍摄现场。

OLED 产品的附加价值、保值率也是作为租赁公司的鼎盛东极所在意的，他们还非常中意索尼所给予的支持及其庞大的售后网络，对于在北京和横店均设立了公司的鼎盛东极而言，48 小时内在全国范围可以获得维修服务，对于他们开展业务极为便利。副总经理张乐迪表示，继早期采购了20 台PVM-1741（现升级型号为PVM-A170）监视器，鼎盛东极目前已拥有约40 台OLED 监视器，已然占据半壁江山，且画面调色、现场监控等重要角色均花落OLED，余量LCD 监视器也将被逐步取而代之。作为一家提供从前期拍摄到后期制作“交钥匙”服务的公司，鼎盛东极考虑前后期全部换成OLED 产品，也便于导演看到统一标准的画面。

实际使用中，索尼OLED 监视器的确表现优异，不孚众望。索契冬奥会，巴西世界杯，都有A170/A250 的身影。在国内，曾北上零下三十度的哈尔滨/ 亚布力、吉林，辽宁，甚至曾在户外大雪天呆了一小时之久，无需预热，可直接开机，而彼时的液晶面板已然经受不住考验了；OLED 也曾南下正午可达四十度高温的横店，OLED“面不改色”，一切如常。

OLED 监视器的演进

索尼2011 年推出7.4 英寸OLED 面板，2012 年推出17 英寸和25 英寸面板，2014 年IBC 发布30 英寸4K 面板，30 英寸OLED 4K 监视器则将于春节推出样机，2015 年5月将正式生产。

索尼OLED 监视器分为BVM 广播级主控监视器、PVM 广播级画面监控器两个系列，先后推出了几代产品。索尼PVM-2541、PVM-1741 监视器先升级为PVM-2541A、PVM-1741A，再升级为PVM-A250、PVM-A170。PVM-A系列OLED 监视器的1.0 版本更为轻薄，BIRTV2014 推出的1.1 版本不止进一步轻薄，还拥有更多的新功能，1.0 版本的用户已可升级为1.1 版本。

• 元数据显示——它能够显示摄像机的元数据，如焦距、光圈等约24 项参考信息，帮助现场导演更直观清晰地了解前端采集状况；

• 双画面显示——能够同时显示两台摄像机所拍摄的画面，可以进行波形图、矢量图细节对比，还可以采用滑像方式显示，或选择自动SDI 切换进行画面比对，帮助导演判断及调整画面一致性；

• 集中控制——可以在网络中实现集中控制，一次对多台PVM-A 系列OLED 监视器实现菜单调用、伽玛调整、软件升级，省却以往手动对每一台机器的设置工作。

“哎，这个好！”元数据和双画面显示功能一经提及，便收获了三家租赁公司不约而同的拍手称赞，雀跃欢呼的心情不经意间便满溢而出！他们终于可以放弃开关切换+ 肉眼判断的古老方式了！当画面出现问题时，他们也可以轻松做个好法官了，摄像机与显示器的纷纷扰扰终于可以告一段落了。

索尼产品经理贾导此次一同拜访租赁公司，就一些配件和服务进行沟通。据索尼产品经理贾导先生介绍，索尼推出了一款免费的软件，与十多款第三方探头结合，可自动检测、调整监视器的白平衡，使前后期可达到一致。蔺总也提出，希望索尼可以提供帮助多个摄像机、监视器进行色彩统一管理的工具。

租赁行业被称为“疲劳实验室”，所有产品能够过影视租赁这一关考验的，可以达到军工标准：一是因为使用时间太长，每天工作时间达十八九个小时；二是使用环境复杂，一会儿零下二三十度的哈尔滨，一会儿三四十度的海南岛，一会儿海边，一会儿沙漠；三是疲劳运输，设备被不停地搬来搬去，甚至可能遭遇暴力装卸。索尼面向租赁行业特别推出透射率高、防紫外线的树脂保护面板和4 个防撞角的监视器保护套件，希望更好的保护监视器不受外力损坏，让监视器可以便携到拎起来就走。而索尼A250/A170 与上一代监视器相比重量已然减轻了40%，功耗减少了30%。对此银河星光感受明显，一块电池可以使用2 个小时了；鼎盛对于能耗进行了实测，原来每天要用五六块电池，用了OLED监视屏后，电池的使用量也少了下来，拍摄间歇，也可以任性的不再关机开机。

在双方虚心而诚恳的交流中，我们还从三家租赁公司获得许多建议，比如因中国市场电池制造不规范（电压不稳，触点材质不好）带来的保险容易烧坏的问题，比如添加显示不同曝光下颜色的假色（Fault Color）功能，比如预置LUT 功能（目前2540A 和A250 有S-log 到709 的转换功能），索尼公司会认真考虑日常的反馈，更好的改进和升级产品，让他们更好的为中国市场服务

专业监视器迈入OLED 时代

2014 年北京的租赁行业购入150 台OLED 监视器，目前国内OLED 监视器已经售出3500 台，全球售出35000 台。

蔺总认为，从液晶到OLED 是跨时代的，影视剧以后毋庸置疑是OLED 的时代和天下！尤其是4K 时代的来临，OLED 更清晰、屏幕更大、色彩还原更好，与4K 更为匹配。其他两位老总对于OLED 光明的前途也没有丝毫的犹豫和疑义，“曾经沧海难为水”，一旦用过OLED，便再也回不去了。

截稿之日，笔者还获知一个好消息，索尼的OLED 技术，因其在专业的电影后期成像校准和图像画质评估领域的贡献，获得了2014 年度的美国国家电影艺术与技术科学学院（AMPAS）颁发的年度奥斯卡工程技术大奖。这是继索尼BVM-E250 OLED 技术监视器获得2012 年度艾美工程技术奖之后，索尼OLED 技术再次获取专业视频领域的最高技术奖项的肯定！这也成为了行业内唯一的先后获得EmmyAwards（艾美工程技术奖，2012 年）和Academy Awards（奥斯卡工程技术奖，2014 年）的显示技术。

索尼中国专业系统集团的市场部总监孙自力获知此好消息时说道：“从 2011 年5 月发布第一款OLED 的主控监视器BVM-E250 以来，OLED 在好莱坞商业电影的前后期已经占据了很大部分，实际上已经成为了事实上的电影后期调色的标准，在技监的综合性能上相对其他产品具有很大的优势！在国内电影电视领域，经过这3 年多的孕育，各大电视台陆续开始使用OLED 监视器作为标准，大部分的剧组都已经在使用PVM-A170/250 监视器进行电视和电影创作。2015 年，对我们来说将是监视器更新换代的一年。”

此次采访获知的信息，对于这一判断或者宣言给予了有力的呼应，2015 年，OLED 监视器的春天，来了！

——本文转载自《世界广播电视》