文/李晓春

索尼，“如雷贯耳”的一个名字，对于“80”后的笔者这一代人而言，这是伴随着我们成长的一个符号！无论是索尼消费电子产品，还是索尼专业影像技术，创新一直在进行......

索尼专业系统集团是广播电视行业的旗舰，这一点由每年的展会上可见一斑，无论是CCBN，还是BIRTV，不用问，人头攒动、络绎不绝的那个展台便是索尼，成为展会上一道靓丽的风景线。

索尼专业系统集团高级副总裁大西俊彦先生( 中)
接受采访, 索尼中国专业系统集团总裁井手司治( 右)、
索尼中国专业系统集团产品市场部总监孙自力( 左) 陪同

想必每次展会临近，大家也都会好奇：今年的展会，索尼带来了什么呢？而每次索尼定不负众望，琳琅满目的各色新品足以适应不同观众的“口味”：4K 转播车，现场制作系统，海量光盘存储技术，IP Live 及无线解决方案，面向教育/ 政府/ 中小企业的行业摄录解决方案...... 尤其是在4K 领域，索尼是唯一一家摄录、存储、监看到客厅/ 影院的全流程解决方案提供商。

又是一年展会时，此次在比邻的皇家大饭店内，笔者有幸采访到索尼专业系统集团高级副总裁大西俊彦先生，索尼中国专业系统集团总裁井手司治、索尼中国专业系统集团产品市场部总监孙自力等人陪同在侧。索尼这艘航母的航向朝向何方，相信您和我们一样好奇与热切关注，机不可失，让我们一起来听一听大西先生怎么说。

《世界广播电视》：上个月底索尼发布了第一季度财报，显示比去年多了2 倍。恭喜！我们想了解，索尼在专业运营层面有什么想法？

大西俊彦：我们非常自豪地发布了财报，不止索尼专业系统的业绩好，索尼整个集团的业绩都很好。就专业业务而言，贡献最大、话题最热的就是4K，到目前为止，4K 领域相关摄像机的销售额增长很快。

2010 年索尼第一次导入了数字电影摄像机，发布了F 系列的摄像机，包括F65、F55，都受到了市场的好评。这个财年F5、F55、FS7 这几款摄像机对4K 摄像机的销售贡献非常大。

这次BIRTV 首先亮相的一款重量级摄像机， 不仅在4K 领域很卓越，对于高清而言也很出色，那就是HDC4300 演播室摄像机。美国NAB展会上，HDC4300 演播室摄像机——这款被许多重要的广播业者期许很久的摄像机首次亮相，发布的短短几个月时间内，几百台已被订购；尤其是，对于许多广播运营商而言，一个重要的节目类型就是体育节目，HDC4300正是可以用于各种体育赛事转播的利器。索尼专业系统集团的业务好，其自有其因。

《世界广播电视》：在索尼4K 巡礼的采访过程中，我们也收到来自广电用户的反馈，有的用户觉得4K 现在的设备不够便携，对于4K 的应用领域可能会有限制，对此索尼怎么看？

大西俊彦：实际上对于4K 拍摄设备来说，从民用到广播业者，甚至高端电影，覆盖面已经比较广阔。专业领域也分不同的类型，有高端的数字电影，有适合电视台甚至体育转播使用的，比如HDC4300，还有适合电视台专题或电视剧类型的机器比如F55的广泛应用。索尼还有针对独立制作人、低成本影视制作的产品线，比如FS7。索尼的产品线非常丰富，可以满足客户的多样化需求。

另一方面，4K 在更好的应用方面还有更大的潜力，比如现代电视无法呈现更真实的感觉，即高动态范围，这也是一个热点话题。索尼摄像机已经具备这方面的功能，但如何完善支持高动态的工作流程，从而让观众能够感受到更真实更自然的场景，这是索尼关注的。

另外一方面， 高帧率也是一个热点话题，高帧率尤其适合运动画面，可以使运动画面非常清晰，许多画面更加平滑，更能展示真实的细节，清晰度甚至比4K 还要高。实际上用户的需求很广泛，索尼会在许多维度继续开发不同的产品以满足用户的不同需求。

打造完善的工作流程是最终可以支撑用户的关键。而面向4K 甚至超越4K（未来的8K），工作流程其实是越简化越好，甚至比现在的高清流程还要简单，这是用户的梦想。索尼自己或与和合作伙伴（如索贝）携手开发，提供更全面的解决方案。

索尼4K 摄影机家族覆盖了从高质量数字电影、到电视剧/MV/ 商业广告/ 纪录片、再到低成本商业视频/ 婚庆视频等各种不同层次的应用。F65、PMW-F55/F5、PXW-FS7K、PXW-X70 以及α7s 专业套装悉数亮相。其中，F65 配合专用SRDM 超高分辨率处理系统展示8K 画面。SRDM超高分辨率输出系统为F65 所拍摄的原始RAW 素材，可以利用SRDM 系统进行超高分辨率输出8Kx2K/ 8Kx4K和任意分辨率的画面，为8K 超高分辨率后期制作关键环节提供最有利工具。

在展台上， 索尼自有的Demo64K 转播车演示了现场制作流程。

同时，开展首日，索尼向陕西电视台交付定制的高清电视转播车、向中视飞扬交付定制的4K 电视转播车。

《世界广播电视》：广电总局原副总工杜百川认为，4K 如果没有和HDR 结合，就不是真的4K，或者说下一代4K 需要与HDR 结合，并建议制订HDR 相关规范与标准。对此您怎么看？

大西俊彦：面向未来，我们也非常赞同这个观点。

索尼首先把精力致力于提高分辨率，从标清到高清到4K，同时我们也致力于降低信噪比，改善画面质量。大家也有一个共识，从高清到4K 的变化，没有从标清到高清的变化那么明显，因此除了分辨率之外，还需要提供增值的部分，而增值的部分必须让用户能感受到，比如HDR 高动态范围。索尼也将继续在这方面进行引领。

《世界广播电视》：索尼曾表示，2015 年的战略是向内容制作领域提供更多的解决方案，并扩展到其他需要更高分辨率的行业；在更高分辨率的核心器件和设备制造领域参与制定4K、8K 的相关标准和制作体系。您可否介绍索尼专业系统集团在全球标准化方面的进展？

大西俊彦：就标准化协会和组织，美国有SMPTE，欧洲有EBU（严格意义上EBU 不是一个标准化组织，但其提供很多建议书），日本有ARIB，索尼在各个组织都积极参与建议和活动。另一方面，索尼与央视、总局机构，包括许多省级台，与用户紧密接触，及时反映用户的心声。

此外，索尼也在UHD Alliance 联盟（面向全产业链）、UHD Forum 论坛（今年6 月由主要制作厂家联合成立）起核心作用。

《世界广播电视》：您可否介绍一下4K 在全球的发展情况？

大西俊彦：全球范围4K 体育转播的发展，因地面广播、有线广播在带宽方面的限制，用于4K 广播还有很多限制，但通过卫星转播4K 的已有很多，互联网则更灵活一些，对带宽可以调整。日本已有两个4K 卫星频道，用于转播体育或综艺类节目。日本政府牵头组织的一个包含电视台和厂商的论坛NextTV Forum，世界杯时已经开通一个4K 频道。德国的SKY Group、意大利的足球、英国的BT Sports、韩国的VOD 4K 点播都开始进行了4K尝试。

《世界广播电视》：索尼4K 转播车和演播室系统有多少用户？目前进展如何？

大西俊彦：目前为止，整车交钥匙的包括高清转播车在内已经超过50辆。除了江苏台的4K 转播车、索尼自有4K 转播车、中视飞扬4K 转播车外，南宁台、湖南台、SMG 也订做了4K转播车，尤其是湖南台的4K 转播车因是欧洲负责制作的车体，在IBC 得以展出。SMG 的4K 转播车车体最大，而且一次订购了16 台HDC4300，将在年底交付。

现有形势下，4K 转播车若想做到和高清转播车同等的规模有一定困难。传输一路4K 基带信号要四根线，如果做六讯道、八讯道的4K 转播车，现有的技术来做问题还不大；可如果做16讯道、20 讯道、24 讯道去覆盖一个大型体育转播的话，同样的车体肯定不能满足要求，除非做一个巨无霸车体。这时一个很重要的技术需要登场了，那就是IP，其实两三年前索尼已经开始展示IP 技术，只是当时还是点对点或单机技术，今年展示的是更加系统化的、接近实用的IP 摄像机、切换台等产品。

还有一个重要的技术是压缩技术，一根万兆光纤传输一路或两路视觉无损4K 信号，通过IP 技术，我们把新的压缩算法实施下来，减少了传输线路，提高了传输效率。

走向IP 采用通用交换机是一种非常好的方式。这次展会上我们实现了用华为的通用交换机取代矩阵来传输4K 信号，这样更灵活更轻巧。面向未来采用IP 架构时，系统扩展更方便，通用交换机把系统扩展到二十多个讯道。IP 技术会带来许多重要的变化，索尼在这方面投入巨大。

除了IP 架构的改变外，体育转播的高帧率也是一个值得关注的领域。

《世界广播电视》：演播室的发展情况如何？

大西俊彦：从标清到高清，现在的高清到4K，用户的初始投资更多地会在转播车上，毕竟转播车的应用场所更为灵活，可以在台里使用，也可以开到演出场地使用，而演播室的系统比较固定，在4K 频道没有开通的情况下，前者更受欢迎一些。

《世界广播电视》：国内外关于4K的现场转播有何异同？

大西俊彦：技术上而言大致相同。从市场而言，美国与其他市场不同，赛车等体育类节目背后有巨大的投资，花样翻新，完全超乎想象，超过其他国家。黄金时间段的广告超过平时百倍不止，吸金能力超强，未来对4K 制播的需求应该更大。

《世界广播电视》：在4K 巡礼的采访过程中，我们得到用户的一些反馈，比如4K 的数据量大，4K 的设备价格还不够亲民，4K 的拍摄方式对于电视拍摄而言部分用户依然不适应。对此，索尼有何看法及应对举措？

大西俊彦：首先关于价格，尽管看现在的4K 与高清之间的价格有些差距，但若看三年前二者的价格，就会发现这个差距已经缩小很多。价格是相对的，关键在于用户的使用方向。索尼提供的主要设备，包括监视器和显示终端，价格都在下降。现在制作成本相对还是较高，这需要各个流程共同努力，才能使得整个制作流程的成本降下来。

关于如何应对4K 的大数据量，有效的视频压缩格式很重要，索尼推出的XAVC 在大力降低压缩码率的情况下，又能保持很好的图像质量，我们相信XAVC 流程对于用户带来的存储压力没有那么大。整体的后期制作流程只有压缩还不够，CG 等后期处理需要还原到基带状态，码率还原了，相对而言存储容量又提高了。此外，用户采用分级的结构来管理4K 存储，从而使4K 的成本得到有效的控制，前期拍摄更多地使用固态存储方式，后期使用硬盘等方式存储，成本相对低。

若使4K 的拍摄更接近于高清的使用习惯，要从根本的技术上去解决，当然，其中有分析和妥协，比如HDC4300 就非常明显，解决了大画幅不方便的地方，比如体育转播景深特别浅，摄像师难以聚焦，所以我们采用BL4 口的传统EFP 镜头，另外我们采用3 片成像器，每一片都可以达到原来的分辨率，保持原来的分辨率，保持原来的色域甚至更高，同时灵敏度又可以提高到很高的水平，从机器本身来逼近原来的高清使用习惯。

《世界广播电视》：中国有些地方高清尚未普及，在此情境下，您对中国的4K 进程有何预测？

大西俊彦：索尼举办高清杯时，大家都不相信高清频道会马上开通，而2008 年北京奥运会、“928 高清频道上星”使得高清的使用有了飞跃。现在北京冬季奥运会提上了日程，这些大型赛事对于新技术的推动很大！我们也相信，高清到4K 的转变，不会像标清到高清那么漫长。

举例来说明为什么我们相信4K 在中国会快速发展。Netflix 是一个OTT的厂家，在网上提供4K 服务，OTT服务特别活跃，会反向刺激电视台加快4K 进程。另一方面，标清到高清的进程中，并不止电视台在使用，医疗领域、博物馆、时装表演等等都在使用，4K 相信更是如此。这些会驱动4K 快速发展。

中国是最大的电视机生产国，卖场到处可见4K 电视机，价格也不贵，这个环境将使得4K 的发展速度会很快，而且会快于许多发达国家，这都是促进因素。

《世界广播电视》：广电有一些综艺节目非常热，也衍生了一些新的应用，索尼有无针对性的产品？

大西俊彦：技术原始的挑战并不大，只是现有产品的组合。真人秀方向，索尼有各种小型化的XDCAM 和4K 机器；另一方面，无线的应用很重要，这些应用发展得非常快。现在新出的机器已经把无线的功能内置了。还有一种球型遥控机，其作用在于隐形拍摄，如果用普通摄像机拍摄，真人秀的演员表现得会不够自然，而摆在角落里的球型摄像机拍出的画面要自然得多！不止传统电视台，腾讯拍摄的《我们十五个》也在使用这种遥控摄像机。

——本文转载《世界广播电视》