文/李晓春

热爱谱写的《金乔觉的山》

安徽广播电视台作品《金乔觉的山》荣获第二届索尼4K杯专题类三等奖，从安徽广播电视台在广电业界的地位，大家或许觉得这理所当然。然而，当走近《金乔觉的山》的创作团队时，我们发现，这一切来得并没有想象中那么容易。

《金乔觉的山》由安徽广播电视台的4K研究室拍摄制作而得。此4K研究室去年4月成立，由张淮主任负责，成员目前有4人。这是一个松散组织，一无编制，二无经费，也就是说，体制上没有相应的激励和制约力，成员的参与全凭个人兴趣。

安徽台没有4K设备，因而《金乔觉的山》的诞生更多地依仗于4K研究室的年轻发烧友们。前期拍摄设备——无！后期剪辑设备——无！4K播放厅倒是有多年前建设的投影，但是——卡！于是，镜头——个人租！微距——个人带！在“一穷二白”，拍摄时间短，前期、后期、经费、人员处处掣肘的背景下，他们拍出了获奖作品《金乔觉的山》；所幸，有索尼支持拍摄而提供的PMW-F55！

在拍摄《金乔觉的山》之前，他们积极地掌握着4K的知识，因索尼的4K产品在台内宣传讲解时驻足的时间并不长，他们只能从论坛尽可能地获取信息，并向安徽电影制片厂、八一电影制片厂等团队“取经”，“纸上谈兵”的强烈感受充斥在他们心中。

拿到设备后，他们撸起袖子，亲自调节菜单，好在PMW-F55的菜单与索尼高清设备的相通。

去年国庆节后，他们由10月13日开始，中途还曾北上首都就相关技术问题咨询索尼，11月2日完成拍摄。

《金乔觉的山》的后期制作张淮主任用了“狼狈”一词来形容。由于安徽电视台没有4K后期的处理能力，他们携带作品北上索尼高清影视技术学院。但因为当前4K尚未普及，许多参赛单位也在索尼高清影视技术学院进行后期处理，这造成设备与时间的紧张。张淮主任他们赶往北京之前，利用个人电脑先期进行素材筛选，在配音、镜头选择等方面进行了大量的准备工作。在高清影视技术学院，他们花费了约2天半的时间完成了后期制作，其中达芬奇调色1天多，剪辑1天半。

他们选择采用XAVC格式代理文件剪辑方式，因为如果采用RAW格式，数据量大，需要加一个记录器。XAVC 50p，500M码流，128G存储（自带），30多分钟，可存一个上午，比较便携。

遗憾也有，因索尼学院唯一的后期设备坏了，且因安徽台人员经费有限，他们未能等到设备修好，所以本应提交50p的作品，最后无奈之下提交的是25p的作品；初步剪辑时遗漏了原始的背景声。此外，拍摄时天公不作美，使得未能呈现更好的效果。

让张淮主任欣慰，也是安徽台此次获奖的关键是，《金乔觉的山》制作团队的每个人都是高手！他们在拍摄前期将镜头分得甚为仔细，按照电影的方式来拍摄，变焦镜头使用得少，大多采用定焦镜头，着重对光进行了处理。在《金乔觉的山》的拍摄中他们也充分借助并发挥了以往的拍摄经验，比如过去他们拍摄参加金帆奖的片子时，大多采用大光圈、浅景深，细节、密度体现好，镜头则采用蔡司的，锐度比较好。

与笔者这一年多来采访过的大多数4K先行者不同，张淮主任他们更青睐定焦镜头，他认为电视栏目可能用变焦合适，但拍摄有收藏或宣传价值的节目还是用定焦更有表现力。

4K未来

在张淮主任看来，4K的出现是一个好事情，为电视人提出了更高的要求，摇臂、电动轨道、滑轨、微距镜头等等的使用，促使电视向电影发展，使电视台生产作品成为了可能。他认为，4K可以更清晰的画面，更好地体现编导的意图。

安徽台设立4K研究室，为的是探索节目生产的每个环节可能遇到的问题，从而规避问题，也为以后的4K摄制项目组给予忠告和解决建议；本意是想使更多研究人员、摄像师、导演参与其中，更深入地了解4K的制作环节。

另一方面，安徽广播电视台在设备投入上一贯保守而谨慎，台里不仅至今也并没有4K设备，高清设备也并不多，。很多设备使用了十几年，编导和摄像将设备的效用发挥到极致，并最大可能地做好保养工作。无法“沙场练兵”，这让倾情热爱4K的“张淮”们有着不小的困扰和失落。

在拍摄《金乔觉的山》之前，张淮主任他们曾接触过艾丽莎、RED ONE等4K设备，在他们看来，还是索尼这样的传统广电设备厂商的产品更适合广电的应用。此次拍摄使用的PMW-F55便让张淮主任他们非常满意，“F55拍摄的画面非常震撼，调色后让我们自己都很惊讶。这是一款性能非常棒的机器，性价比很高，对细节体现好，大光圈、浅景深，我们在九华山拍摄时阶梯的暗部细节还原很好。”而索尼颁奖仪式上的许多作品也让他们感到很震撼，尤其是索尼用F65拍摄的8K片子，而同行云南台的F65则让他们羡慕不已。

目前安徽台的栏目部门开始采用4K拍摄大型专题片《大徽商》、《文房四宝》，只不过，人与4K设备，均是外借！张淮主任在采访中一再感叹，一再强调，4K的人才储备迫在眉睫！在4K的发展上，电视台与电影厂和大型制作公司的差距在人才的储备，不在于设备！CMOS代替CCD后，设备价格便宜且仍在下降。人才的价值则越来越高，人在影视制作中占的比重越来越大，央视、北京台、湖南台、乐视网理念比较先进，都在培养自己的人才。摄像师对菜单、镜头、色彩的理解是不同的，普通的剪辑人员做4K不合适，其对色域的感知不同，调色对4K后期是必须的，因而摄像师、达芬奇调色师等人力资源的储备最关键。

在互联网的侵蚀下，电视台以后的发展方向将倾向于播出平台、制作平台，然而互联网的播出平台是双向的，更强大。如今日本已可在互联网上点播4K视频，采用30M码流进行传输。因此，张淮提醒，现在不培养自己的高端人才、力量，相当于自废武功，将进一步缺乏核心竞争力、生产力，失去自己最后的“拳头”、“饭碗”，否则电视台可能“莫名其妙”就消失了。因此，他强烈呼吁安徽台能够多添置一些4K设备，这样可以在大型纪录片、综艺节目的拍摄中大量使用自己的人员，加快人员队伍的建设和储备。

安徽台的技术部领导也逐渐认识到必须有自己的制作力量。首先，4K小组将扩大规模。此外，此次参加索尼4K杯回到安徽后，张淮主任他们向制作中心主任、总工等先后汇报了设备、价格、适用范围等各种情况。《大徽商》栏目组近期招标4K，安徽电视台的4K研究室给予的技术参数建议主要是参照索尼F55等传统广电厂家的产品，因为他们希望招标的4K设备适合电视台的应用。

张淮主任认为，安徽台的4K之路要走的还很远，且不说参赛4K杯，现如今金帆奖都是使用高清设备拍标清，可预知以后将会使用4K拍高清，在色域、画面的宽容度等占了很大的便宜。时不我待！

——本文转载自《世界广播电视》