从15年跨年演唱会开始进行4K制作尝试，紧接着央视进行4K春晚的录制测试，到如今央视以及各家卫视平台的跨年和春晚采用全4K流程制作，短短的5年时间，4K制作正在一步步的成为大型活动以及赛事制作的主流。不管是18年央视4K频道的开播，还是19年国庆70周年大阅兵的全4K制作，在4K发展的道路上都具有里程碑的意义。如果说4K带给我们的是观看体验的提升，那今天说的8K则是对视觉的极致追求。

去年一年，8K现场节目制作在国内而言可谓是发展的元年，从央视8K春晚测试、到全国第一辆8K转播车投入使用，晚会、体育、音乐会等等8K节目制作类型越来越丰富。在众多的8K制作中，卫视平台针对跨年演唱会进行8K拍摄，湖南卫视8K跨年当属首次。

每年的各大卫视的跨年演唱会热度都会牢牢占据当天的头条，以“极致青春”为主题的湖南卫视2020跨年演唱会更是重多年度盛宴的佼佼者。舞美设计上充分利用海口五源河体育场的露天化格局，创新启用360全景式视觉设计，突破以往场馆式单面跨年演唱会的局限性。制作系统上采用35迅道高清机位拍摄，以上天入地的沉浸式互动给观众营造一场极致的嗨唱派对。制作系统上除采用高清制作以外，此次跨年的一大亮点就是采用索尼的8K迅道摄像机UHC-8300进行8K制作，探索大型现场节目的8K制作流程。

一． 机位布局与拍摄考量

湖南卫视2020年跨年演唱会的舞台设计为3D式“工”型露天舞台，可以用 “超A舞美视觉、露天现场嗨唱、上天入地的沉浸式互动、360全景式舞台视觉，零点烟花倒计”等五个关键句做总结。舞台整体规模可谓之空前，面对这么大的舞台对于一台索尼UHC-8300讯道摄像机拍摄全场跨年来说，挑战不小，比如如何在不影响高清拍摄的前提下选取最佳的8K机位，如何把控全景与特写画面的比例关系，拍摄过程中如何合适的推拉摇移等等。

对于最佳的机位选取，要根据摄像机的特点以及镜头的焦段来选择，本次8K摄像机采用的是富士HP 7.5X8.5 8K广角箱式镜头，焦段范围有限。如果机位偏远，不能拍到歌手特写，对于8K来说，如果在特写端不能很好的展现8K的优势，这确实是一个遗憾。所以在选择8K摄像机的位置的时候，在不影响高清机位的前提下，尽量往前，如下图，对于整场晚会来说最合适的8K机位如图中红圈标识范围。在此位置，可以给到舞台全景以及歌手特写，淋漓尽致的展现8K的优势。事与愿违，由于跨年演唱会的舞台设计在最初定稿时没有考虑8K的拍摄，在图中红圈位置并没有预留8K机位台，粉丝区门票已售出，机位台大小已定，不可能扩大机位台，所以8K拍摄位置只能后移到如下图标识位置。

单讯道8K摄像机拍摄完整的一场跨年演唱会，需要全景与近景景别的来回切换，而不是一镜到底。但由于8K机位前为粉丝的互动区，机位必须高于粉丝活动区域，高于舞台，因此机位架设在4m的脚手架平台上，当摄像老师在操作摄像机时，不可避免的带来抖动，拍出的8K画面不可使用。再考虑到此次跨年的8K拍摄主要为测试8K拍摄流程，所以直接做了两个大的改动，一是不需要摄像老师推拉聚焦，所有的推拉聚焦通过RCP在CCU端控制。二是全景与近景的切换上，由于是RCP控制摄像机镜头推拉聚焦，速度与准确度都不如镜头变焦聚焦手柄快速和准确，所以一首歌曲尽量减少景别变换的次数，保证画面的完整性。具体情况具体分析，这种取舍，保证了画面无任何抖动，利大于弊。

上图：8K摄像机 SONY UHC-8300

单讯道8K摄像机拍摄完整的一场跨年演唱会，需要全景与近景景别的来回切换，而不是一镜到底。但由于8K机位前为粉丝的互动区，机位必须高于粉丝活动区域，高于舞台，因此机位架设在4m的脚手架平台上，当摄像老师在操作摄像机时，不可避免的带来抖动，拍出的8K画面不可使用。再考虑到此次跨年的8K拍摄主要为测试8K拍摄流程，所以直接做了两个大的改动，一是不需要摄像老师推拉聚焦，所有的推拉聚焦通过RCP在CCU端控制。二是全景与近景的切换上，由于是RCP控制摄像机镜头推拉聚焦，速度与准确度都不如镜头变焦聚焦手柄快速和准确，所以一首歌曲尽量减少景别变换的次数，保证画面的完整性。具体情况具体分析，这种取舍，保证了画面无任何抖动，利大于弊。

上图：8K摄像机 SONY UHC-8300

二． 单讯道8K系统拍摄与录制

上图：单讯道8K系统

上图：单讯道8K系统图

索尼UHC-8300讯道摄像机CCU在50P模式下一共有两路8K输出，此次跨年的两路8K输出一路给85寸 8K客户端监视器使用，一路给索尼PWS-4500进行8K素材记录。一路4K MAG信号给到索尼 BVM-HX310技监，用来进行画面质量把控，由于8K HDR与4K HDR在目前阶段色域都是BT.2020，曲线都是HLG，所以可以通过参考4K技监来调整8K画面，以增加颜色与亮度层次的准确还原。同时由于聚焦由RCP控制，参考Sony 85寸电视机可清晰的查看焦点，避免的在拍摄过程中的虚焦。

上图：SONY UHCU-8300 CCU

Sony UHC-8300可以输出MAG信号，即原生8K画面的下裁切4K画面，在没有8K技监的前提下，可以方便的在4K监视器上查看原生8K的画面质量。在本次湖南卫视2020跨年演唱会8K录制过程中，MAG功能发挥了巨大的作用，与之前8K篮球世界杯制作和8K央视春晚制作不同，跨年演唱会在室外夜晚，大面积的黑色背景为主色调，配合绚丽的灯光舞美展现跨年演唱会的气氛，所以对8K画面的质量把控要求极高，尤其是黑还原。MAG功能，可以让我们在4K监视器上随时把控8K画面，在目前阶段来说是一个很方便很实用的功能。

上图：8K信号&MAG信号

对于8K素材的记录，其实在国内已经有很多家可以进行8K素材的记录，不管是软采还是硬采，可选方案都很多。理论上既想保证画面不被因为压缩而损失质量，又想尽可能的减小8K素材对于记录以及后期带来的的压力，现在普遍的共识是压缩码率在2Gbps以上。索尼完美发挥pws-4500录制服务器的优势，将8K素材分为4个文件进行记录，码率每个通道依然是500 mbps，TC码一致，在显示以及在后期中完成8K画面的拼接。

上图：PWS-4500录制服务器录制8K截图

3. 镜头切换与景别变换

切换频率

8K由于所采用的终端屏幕尺寸更大，人眼的可视角度一定，切换频率快，画面的运动感更强烈，对8K影像的流畅感有着很高的要求，因此要降低8K节目制作时的切换频率，减小眩晕感。在实际8K制作过程中导播意识到要放低速度，但下意识的可能会习惯性的加快。在这次跨年运用的一机位的UHC-8300，不存在切换的问题，但8K多机位转播依然是一个逐渐适应并熟悉的过程。

景别变换

在8K的转播中，最有震撼力的镜头则为大全景，让人产生一种沉浸感，同时特写镜头与全景近景之间的景别变换要放缓。不要刻意去追求每一个精彩瞬间的特写而忽略8K画面对人的观看感受的影响。

四． 8K展望

2019年，工业和信息化部，国家广播电视总局和中央广播电视总台三部门共同印发了《超高清视频产业发展行动计划（2019-2022年）》，《行动计划》提出要按照“4K先行、兼顾8K”的总体技术路线，大力推进超高清视频产业发展和相关领域的应用，使我国4K/8K超高清视频产业更上一层楼。

目前的8K视频在制作端，大部分还集中在单机的拍摄阶段，除了国内的超高清视频（北京）制作技术协同中心的8讯道8K转播车以及日本NHK的8K转播车，在国内甚至全世界来说8K的转播系统也屈指可数。但我相信这仅仅是一个起点，从今年央视鼠年春晚采用UHC-8300录制8K 100p的8K春晚到明年东京奥运会采用8K直播再到2022年北京冬奥会的8K转播，8K正在大踏步地向我们走来。随着8K技术在制作域、传输域和播出域的一步步成熟，未来必将是4K/8K超高清视频的主战场。

未来的某一天，当我们无法去现场观看跨年演唱会和球赛，而坐在家里沉浸在8K带给我们无与伦比的观看体验时，你或许会想，这就是8K的魅力，这就是8K带给我们的意义。