当我们拿起一只大光圈长焦镜头拍摄人像时，首先会想到的可能就是用来它拍摄背景虚化的照片。除了奶油般的焦外，使用这颗FE 70-200mm F2.8 GM OSS镜头拍摄人像时会和其他镜头有何不同呢？就请跟随着我们的内容来深度了解。
为了让你对于长焦镜头有一个更加全面的了解，这里就不得不提到长焦镜头的重要特点，那就是形变小、透视弱、景深较浅、具有空间压缩感。接下来让我们通过作品，一一来了解其中奥妙。
所谓空间压缩感，就是能减小不同距离景物之间的视觉距离，有利于画面各元素的结合，使画面更充实、紧凑而饱满。而在实际应用中，我们使用长焦镜头会站在较远的位置，这样就很自然的弱化人物和背景之间近大远小的透视关系，造成了“前后景压缩”画面的效果。比如下图在拍摄时处于伊斯坦布尔的一个开阔的屋顶，当我开始尝试使用中焦镜头拍摄时，得到了右边这样的画面。
+ FE 24-70mm F2.8 GM，焦距70mm，1/1000 秒，F4.5，ISO 100
可以看到画面下方的树叶，右方杂乱的居民屋顶，都出现在了画面之中，无法躲避，画面之中包含了不少与主题无关的内容，影响了整体的画面表现。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距140mm，1/500秒，F7.1，ISO 100
而当我采用FE 70-200mm F2.8 GM OSS镜头拍摄时，为了保持模特在画面之中的比例不变，通过移动到距离模特更远的位置进行重新取景构图，可以轻易的将她和背后远处的清真寺以及右侧的高台压缩在同一副画面内，从效果上来说纯净的画面效果更加达到了我原本想要的这种神圣的殿堂感。
刀锐奶化相信是很多用户耳熟能详的一个词，所谓“刀锐”意思就是锐利清晰的合焦点十分锐利。FE 70-200mm F2.8 GM OSS镜头作为G大师镜头自然不在话下，首先我们看下使用眼部对焦功能进行的作品拍摄。值得一提的是，配合 连续追焦的眼部对焦可以明显提高出片的效率。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距155mm，1/640秒，F2.8，ISO 640
即使在这样晚霞光的弱光时刻，连续眼部对焦功能也能够紧紧追随眼睛时刻保持合焦的状态，没有因为光线环境变弱后带来的任何对焦迟疑的情况。在拍摄时，我用到了ISO640来提升快门速度，得益于 强大的高ISO低噪点性能，让我们的拍摄更加自由随性。对焦点范围的细节依旧十分出色。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距155mm，1/640秒，F2.8，ISO 640
紧接着要说明的就是“奶化”了，特指镜头的焦外如奶油般化开。FE 70-200mm F2.8 GM OSS大师镜头拥有11片光圈叶片让焦外非常柔和奶化，即使是最考验镜头焦外的树枝背景时也丝毫不见二线性。 不过这里不得不提的是，焦外的效果除了受到镜头本身的影响外， 在拍摄时对于背景的选择也会对最终焦外的效果产生很大的影响。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距133mm，1/250秒，F2.8，ISO 160
下图就是将镜头抬起将整颗樱花树作为背景而花丛中透光的部分则会形成一个个小小的圆形光斑。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距132mm，1/100秒，F2.8，ISO 100
而当我用逆光拍摄时，这种光斑的效果会更加明显。而本身长焦的“压缩”能力容易让整幅画面内的光比（亮和暗的对比）降至最低，相对其他焦段也是更加适合逆光人像的拍摄。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距165mm，1/160秒，F2.8，ISO 100
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距155mm，1/100秒，F2.8，ISO 100
前面说到长焦的透视效果弱和压缩感，这既是优势也可以成为弱势。正因为透视感较弱，当我们拍摄人物背后紧贴一块平的背景时非常容易让画面层次不够，显得太“平”。为了避免这种缺乏立体感的现象，在用长焦拍人像时，我们不仅要寻找本身具有层次感的环境及背景外，还可以尽量利用画面内的各种元素为画面增添纵深感，除了背景外还要人物的前景。
右边这张樱花车站的照片内，可以明显的看到前方飘落的樱花，人物头顶的樱花，和远处的樱花树形成一个从近至远的层次感。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距83mm，1/400秒，F2.8，ISO 100
那下面我要介绍另外一种增进氛围的前景虚化法，就是利用非常靠近地面的低机位，局部虚化前面的地面或地景（有时也会是草地，水等等） 为画面增添层次和氛围感。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距200mm，1/125秒，F2.8，ISO 100
利用道路作为引导线制造画面的层次感
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距86mm，1/125秒，F2.8，ISO 400
很多人会觉得长焦适合拍摄背景虚化，或者大特写，而环境人像以及大场景的人像则更加适合广角镜头。其实不然，长焦和广角迥然不同的透视效果在拍摄大场景的时候也造成了他们截然不同的视觉效果。在拍摄环境人像时，相对于广角的“视觉冲击”， 我们使用长焦镜头能够将人物和背景更加自然的结合，犹如画中的感觉。
在下面这张伊斯坦布尔的屋顶拍摄人像时，我采用FE 70-200mm F2.8 GM OSS长焦镜头能够将背景内的清真寺，运河以及天上的海鸥都非常好的印刻在整幅画面内。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距81mm，1/400秒，F8，ISO 100
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距78mm，1/160秒，F3.5，ISO 100
而在棉花堡时 得益于那里异常出色的环境， 我站在高处利用FE 70-200mm F2.8 GM OSS镜头朝下可以将人物和这里整个弯月的水塘轮廓表现出来。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距70mm，1/500秒，F4.5，ISO 100
而在几乎同样的角度，稍稍拧动镜头，就立刻可以拍摄人物的虚化特写照片， 这也是FE 70-200mm F2.8 GM OSS变焦镜头的优势， 可以方便我任何时候尝试不同的构图。
这里要提一下的是拍摄长焦的环境人像时，人物与摄影师之间需要离开相当远的距离，在室外风燥较大时可能会比较不便于拍摄时的及时沟通，需要准备一些工具，如对讲机耳麦。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距148mm，1/500秒，F4.5，ISO 100
肖像的摄影比我们想象中的要难的多，因为大多时候肖像摄影你无法利用到太多环境，背景虚化的氛围等元素，而要把重点集中在表现人物的“神态”上。因为这时我们需要让画面更加纯粹，所以采用透视效果最不明显的FE 70-200mm F2.8 GM OSS大师长焦镜头拍摄肖像可以说是非常的适合，这时我只要注意人物的神态（大多时候为上半身的手部动作及眼神）在进行拍摄。
而在肖像的构图上， 因为眼睛是心灵的窗口，也是整幅肖像的灵魂，将眼睛放置与画面的上方1/3黄金分割处即利于平衡画面也可以让整幅画面更加的饱满。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距198mm，1/125秒，F6.3，ISO 1600
传统的大头肖像不免显得稍微单调，有时我们也可以拍摄下图这样的大半身的肖像。
而在这时FE 70-200mm F2.8 GM OSS镜头变焦的特点又可以立刻得以发挥，拧动变焦环就可以立刻在大头肖像和半身肖像的拍摄之间切换。
+ FE 70-200mm F2.8 GM OSS，焦距184mm，1/125秒，F8，ISO 160
讲解了这么多长焦镜头的人像拍摄技巧，是时候尝试一下长焦视角给你带来的新体验了！
