HD之我见
春节刚过,台领导交给我一个艰巨的任务---摄制高清节目参加专题片的评奖。以前从未用过高清的我开始留意有关高清的资料。使用者皆谈到它在操作上近似胶片摄影，原因有二：一是景深范围小，容易虚焦。二是对机器的稳定要求很高。看来这HD（高清）恐怕要用上拉皮尺的功夫了（电影中的测距、跟焦）。
五月初，我终于见到了索尼的真家伙HDW-750CE。从外观上看HDW-750CE和索尼的SX、DVW很相像，各种操作机关的位置也基本一致，电池也通用。这种不陌生、易操作是电视设备能够迅速推广的前提。结合监视器，我和台里的剪辑高手蒋华立开始尝试新设备的使用，高清的画质不用说，牛得很，但使我更感兴趣的和留下第一个深刻印象的是HDW-750CE有着同DVW700一样好的低照还原能力，这很关键，因为这等于说它适用于更多的拍摄环境；在景深方面和清晰度方面有着更多的保障。经过简单的操作实践, 我个人认为你只要会用DVW，HDW-750CE也没问题，包括自设拍摄菜单。
我们将拍摄地点选在青岛，因为青岛是山东最值得用好摄像机去再现的地方。 古老的德式建筑，鳞次栉比的现代化高楼，花园般的别墅区，以及青岛人引以自豪的八大关绿化带和五四广场，再加上多少内地人向往的美丽海滨和仙云缭绕的崂山，这一切，如同一个大舞台，提供给每部摄像机展示自我的广阔空间；同时，它也象一个苛刻的判官，决不放过每台机器的每一次闪失。我和蒋华立带着仅两万元的制作费用和四本30分钟录像带来到青岛，拍摄山东电视台有史以来的第一部高清电视片--《岛城速写》。后来我们才知道，我们的友邦天津电视台，拿着我们用过的机器，奔赴西藏玩大手笔去了。
开始几天，天气不好，一直是阴天，阴天本来色谱不够均衡，再加上少风，空气中的灰色介质吹不散，所以不可能真实地再现这个城市的本来面貌，我们只好先走街串巷，抓取一些小景。天放睛后，我们开始了大规模行动，早晨借助于雾气拍摄崂山；阳光充足的中午，我们将镜头对准新城的现代化建筑；当夕阳的暖光勾勒出城市轮廓的时候，我们将拍摄重心移到红瓦绿树的老城区，最后，也是最令我兴奋的就是借密度拍摄青岛的夜景，此刻，HDW-750CE的低照优势可以说非常潇洒地发挥了出来。不但色彩还原好，画面噪声小，而且在标清摄像机里很难找到的暗部细节，也再现得相当出色，我想这才是对35mm胶片最真正的威慑（16mm胶片已不在话下）。阳光下尤其是强光下HDW-750CE告诉我们，如果不对其技术参数加以适当调整，它同胶片还是有一定差距的，因为我们没拿到HDW-750CE的技术文本，所以没有对它进行菜单设置，即使如此，HDW-750CE在阳光下的暗部影像，其生动细节也是标清不可比拟的。这证明HDTV在宽容度上有了质的突破，回想动感影像的发展史，黑白胶片和彩色胶片的生存均得益于此， 将来面对新的视觉媒体，电视要想生存的更长久，离了大宽容度恐怕也不行。
在同样的照度、同样的光圈下，HDW-750CE 的景深范围比标清要小一些，稍有不慎，很容易虚焦，尤其在长焦距拍摄中，如果你经验不够丰富，对设备的掌握不够熟练，虚焦肯定是家常便饭。我的经验是：景深小不是一件坏事，第一它能更有效地突出主体，第二这种虚实变化所造成的空间感和立体感更接近于胶片效果，不像一般录像那样，前后清楚，平面感极强。只要我们对机器的低照度有一个准确的把握，很好的运用灰镜和光圈，在长焦范围注意光圈尽可能不在最大值上，虚焦是可以避免的。此时如果你具备电影跟焦的技术是再好不过的了。
我们在青岛实地拍摄时，很让我们头痛的是三角架过于轻、不稳，而且阻尼感不好，用标清设备时，它对画面的影响似乎没那么强烈，但对HD、三角架的稳定程度对图象的影响却不容忽视，它甚至可以告诉你是几级风在吹动你的摄像机。这其中的原因一是超高清楚对任何细节的要求都是超高的，尤其是在大屏幕上，细微的抖动都很明显，这很象胶片；二是高清的16：9格式不象4：3格式那样上下空间那么大，它比较能够容忍左右的微弱摆动，而绝不接受哪怕是极小的上下颠簸（动感风格除外）。
初次接触高清时有人认为，高清除了清楚点与标清没太大差别。其实往往就是那所谓的一点点差别，人们的审美趋向就发生了重大的偏移。我们这次拍摄高清的过程中就有这样一个教训。我们按照惯常的思路，在移动设备缺乏的情况下，靠推拉摇来完成镜头的运动，通过这种方法来避免拍摄静止景物时画面过于呆板，在标清画面的剪辑台上这一招儿常常灵验，但到了高清的后期，镜头的无休止运动（虽然很慢）就变得很抢眼，很多余，很不搭调。什么原因呢？从人的视觉思维上讲，当景象不够清楚的时候，人们往往把注意力集中在连续画面所显示的过程影像中，对画面细节部分不太注重，但高清不同，它对被摄体细致入微的还原能力，就等同于将画面中最生动的细节因素加以放大，这种放大无形当中夺走了人们对连续画面的关注。当人们沉浸在对鲜活的影像欣赏时，你的镜头却在那儿摇来晃去，效果可想而知。这如同饮食，当人们只需要温饱的时候，你可以不谈口味；而当人们在味觉上有了更高的要求时，你还在那儿追求量的累积却避而不谈美食就是不能接受的。 HD就是电视的美食，它虽然更喜欢完美的移动镜头（如移动大师的电影语言），但也绝不惧怕固定的长镜头，这又如同一个模特，有足够的美丽就静下来让形象来细细地说话，否则你就必须用不间断的动作去干扰别人对你形象的注意力，HD在细节上的优势可能要改变一些我们以往惯用的电视技法，甚至于思维。
《岛城速写》在HD的使用经验方面也不可能超越速写的范畴，有很多的设置我们还未开发出来，有很多菜单没来得及应用。但是，有一点我们在初试HD时明确了许多：那就是高清已不再是一个技术层面上的问题，高清甚至于超高清很可能在不久的将来，成为电视生存的希望。之所以如此夸张地说，是因为在当今电视优胜劣汰的激烈竞争中，高清"质优"和"价优"的特点会把强势媒体的竞争对手拖垮，这在世界跨国媒体的兼并中不乏其例。更为重要的是，观众在电视审美方面有了更高的需求，我们必须超前一步赶在更先进的媒体之前引领他们的欲望，满足他们的需求。我们一生所积攒下的这点电视的看家本领，恐怕会变得像一台破旧的家用VCD机一样，虽然还在电视柜里摆放着，但已尘土满面，无人问津。
人无远虑，必有近忧。高清作为划时代的电视产物，虽然还不能即刻播出，但它应该成为电视人远虑的一个很重要的方面，这便是我对HD的一点小小认识。