我与高清第一次亲密接触

此次非常有幸参加索尼公司举办的"高清杯"的活动。因为在此之前就听说过这套机器 有着各种优越的性能。当亲手接触到高清摄像机时挺兴奋的。这套摄录编系统共分为
        HDW-750CE高清摄录一体机
        HDW-M2000P高清数字录像机
        XPRI非线性系统
        BVM-D高清监视器

外型：

初拿到高清摄像机，外观上感觉很有亲和力，外型设计与索尼以往的SX机器(DNW-7P)很像， 各种操作钮，档位大体一致，容易上手。摄录一体的外型设计时代感很强，比起老的SP机器， 增添了一些拍摄兴趣。机身重量也有所减轻，对于扛惯了SP机器的摄像来说，这无疑是个福音，便于肩扛，增加稳定性。

曝光：

在未使用之前，听说这台摄像机光圈非常灵敏，掌握不好容易曝光过度。所以刚开始拍 摄时用寻像器校准之后，总是往回收一点光圈，可拍回的效果并不理想。后来索性以寻 像器为准，即使寻像器里有斑马线出现，回来后回放，感觉曝光正常了。

低照：

这台机器的低照性能是非常优秀的，在拍摄《高原揽胜》（暂定名）一片时。我们行致 青海省玉树县旁的"通天河"，当时已是傍晚七点多钟，太阳已落到了山后。最后的一 缕霞光，也即将逝去。当时的青山被山后的微弱阳光（轮廓光）照的好像剪影一般，山 上的红霞柔和宁静，当时的景象奇异极了。我们摄制组一行马上拍摄，当时大家担心， 在这深山里，在天黑前最后的一两分钟里这台机器能行吗？当我们回去回放录像时，大 家舒心了，因为这台高清摄像机出色的低照性能，给了我们一个满意的答复，影像还原 真实，红霞的色彩饱满，山的轮廓分明。

16：9画幅：

16：9的画幅使我们拍摄的影片加大了信息量，比起4：3我们看到的更多，由其是拍摄 青藏高原这样的大全景影时，如广袤的高原，望不到边际的青海湖，广阔的天空，16： 9的画幅更加易于抒发情感，把高原上的壮丽景色表现的淋漓尽致。

我台参加的这次"高清杯"活动，我不仅参加了前期的拍摄，更有幸参加了后期的非线 性制作。平时在台里使用的是AVID非线性制作系统。

到了北京索尼公司，第一眼看到高清非线性系统XPRI时，着实被它繁多的操作设备吓了 一跳，对此也有一些迷惑，觉得使用起来会很复杂。

控制设备增多，辅助工作：

当亲自上手操作时，主要控制设备还是键盘与鼠标。键盘上的快捷键设置，大大提高了 效率，这一点对于使惯AVID的我来说容易上手。对于此系统界面上的快捷按钮、菜单与 鼠标的配合也是非常方便。

其他的设备则是不常见的。如调音台、调节色彩的控制器、如编辑机的寻像旋钮等。 这些设备看似复杂，可使用起来容易上手且很方便。像色彩调节，我们可对图像的亮 度、对比度、色饱和度通过旋钮实时的在监视器上看到，易于修改，比起以往的设备很 是方便。

调音台也很好使，对于乐曲的渐起、渐隐、高低起伏可以用手动调节，增加了人性化， 不再像以前那样打点，平滑下拉，不再像以前那样机械了。

其他的设备也同样具备各自的优点，有的简化、方便了我们的工作，有的沿袭了我们使 用编辑机的习惯，总之这些辅助控制设备的出现我觉得的还是有必要的且方便的。

特技效果新颖：

XPRI的特技效果有些比较独特，使用起来效果很好，能达到编导的目的，与编辑思想一 致，效果恰如其分。

如在《能吃的博物馆》一片中，在对主人公的一张合影的处理时，效果就很好。当时需 要从合影中挑出主人公，我们做了放大、移位的特技，意在强调那个时代的主人公当时 的生活。移位特技流畅、没有抽帧现象。放大的特技很有冲击力，且放大后失真很小， 没有噪波。这点在以前的非线性系统上很难做到。

另外XPRI的模糊滤镜效果也很不错，在一个反映主人公儿时回忆前的镜头，我们使用了 模糊滤镜，这个特技用在这再合适不过了。随着模糊的特技，我们的思绪确实随着主人 公的讲述回到了从前。

对于XPRI的实时编辑、简单实用的专用控制面板、易于操作的界面，都是我所欣赏的。 不过也有一些地方我感觉不太方便，（仅是个人的感觉）

分段上载，令素材繁多：

当然这一点不能归怨于XPRI，因为它是高清，所以数据庞大。若一次上载一个小时的素 材，从中截取所需镜头到时间线需很长时间，约几分钟。所以我们不得不采集五到十分 多钟就停下来，再采集下一段，这样一来素材就多了，找镜头就比较麻烦。

字幕效果相对简单：

我觉得比起XPRI的特技来说，字幕效果相对简单了许多。比起别的标清非线系统在字幕的效果上显的简单，变化少，只能符合一般需要。 字幕的制作过程比较烦琐，且在成片的小监视窗内没有安全边际设置。打字幕有时容易 在电视屏幕之外。

相比之下高清的优点还是不少。对于以后肯定是以高清为主流。以上的见解都是我在使 用高清系列设备中的一点小感触。只是管中窥豹。通过这第一次的亲密接触我是真的喜 欢上了高清！