直面高清

2002 年上半年，我台筹拍电 视散文《山水文成》。文成是明代 开国元勋刘伯温的故乡，那里不 仅有遗留下来的许多人文古迹， 更有全国落差最大的百丈飞瀑， 风景俊秀雄伟，充满阳刚之气，有 别于一般秀丽甜美的江南风光。 当时为了获取最佳的拍摄效果， 我们使用了标清领域中的顶级设 备：数字BETA 摄像机－ DVW- 790WSP。节目制作完成后参加了 当年度的全国电视技术质量金帆 奖评比，获得了二等奖。这个意外 的成绩对我们来说是个极大的鼓舞，也同时让我们看到了与兄弟台之间存在的差距。

今年年初，我们开始筹划拍摄电视散文《走笔楠溪江》。楠溪江是温州著名的国家级风景 名胜。《走笔楠溪江》立足于展现楠溪江的水。通过各种造型各异，千姿百态的水来折射出楠 溪江对两岸民众生活、性格乃至文化的影响；凸现温州人吃苦耐劳、开拓创新的精神本源。在 SONY公司的大力协助下，我们有幸使用了目前世界顶尖的高清晰度摄像机－HDW-750P来展 示楠溪江独特秀丽的山水人文。

4 月中旬，在经过了几个月的默默期盼后，整套高清前期设备终于运抵温州。这其中包括 一台高清摄像机HDW-750P、一台高清编辑机HDW-M2000P 和一台14 寸的高清监视器BVMD14H5E 。这是我第一次接触高清摄像机，在这之前，我对它所有的了解仅仅限于几篇技术文 章。当这台期盼已久的机器终于展现在我面前时，我下意识的第一个反应就是伸手将摄像机提 在手中。这一提着实让我吃了一惊："怎么这么轻？" 按照以往使用标清设备时留下的印象，性 能越好的机器往往重量也越重。比如，2002年我们使用的数字BETA摄像机，就要比BETACAM SX 摄像机的工作重量要超出许多。按照高清需要处理的海量数据，想象中高清摄像机的工作 重量怎么也得至少跟数字BETA摄像机的工作重量相当，甚至更重。但当我将高清摄像机扛在 肩头时我几乎以为这是台BETACAM SX。后来仔细查阅资料，更让我吃惊的是它的工作重量 竟然只有5.4 公斤。这是个什么概念呢，以往我们使用的BETACAM SX 的摄像机的工作重量 是6 公斤，而BETACAM SP摄像机的重量更是在10 公斤以上。更轻的工作重量对于摄像人员 来说意味着更加灵活的移动性、更长久的拍摄时间和更少的体力消耗。这令人颇感意外的第一 个照面给我留下了深刻的印象。 为了对高清摄像机－HDW-750P有个大致全面的直观感受，接下来几天，我用HDW-750P

试拍了一个关于古玩收藏的专题短片。高清给我带来的冲击就不仅仅是" 欣喜" 两个字可以形 容的了。

首先感受到的是它的记录长度，虽然不如使用SP 磁带拍摄BETACAM SX 格式那样可以 拍摄一个小时，但48 分钟的容量足以使我们在拍摄时有了更充裕的选择。不用像以前使用SP 时那样频繁的更换磁带。

其次是高清采用16：9 的画面构图。相比于4：3 的画面构图，16：9 的画面构图方式显得 非常大气，同时也包含了更多的信息量。这在交代整个场面和环境时显得非常简洁和有力。而 且，16：9 的构图方式与电影的构图方式更为接近，也更符合将来的收视习惯。

在《古玩》一片中有许多场景需要在收藏者家中拍摄，由于拍摄空间较小，16：9 的画面 构图优势得以充分体现。以往在4：3世界里可能需要几个镜头才能表现完整的场景用16：9的 构图只要一个镜头就能交代清楚。而且展示的更加完整，更具整体感。

最重要的一点是：长久以来，所有的电视从业人员都在期盼的类似电影胶片的细腻感，在 高清摄像机上就得到了很好的体现。2002年令我们赞叹不已的数字BETA，现在看来就象VCD 一样显得有些模糊不清。220万像素使得高清摄像机可以轻易的将以往标清无法表现的细节一 一展示。这种感觉在标清和高清两种设备对比时尤其明显。在《走笔楠溪江》中有几组镜头表 现的是温州的一种特色小吃：纱面。脸盆大小的面团经过农妇的巧手最后变成了如织女的纺线 般纤细的纱面。由于面条非常纤细而密集。用标清设备表现起来往往容易混为一团展现不出纱 面的特质。而高清摄像机清晰漂亮地将纱面迎风飘扬的场面表现出来，尤其在纱面密集的地方 仍然能很好的展现纱面的细节。

画面清晰会给我们表达主题带来很多好处，但也会有副作用的一面。在标清设备中不太需 要考虑的蚊虫飞舞问题，在高清世界里则因为我们选景大自然而屡屡碰上。导致很多漂亮优秀 的画面最终舍弃无法使用。这也对我们传统的拍摄思维提出了新的挑战，在高清世界里，许多 标清世界里不太在意的问题如灯光、道具、现场环境、服装、人物造型等等需要重新考量，一 不小心就会前功尽弃。

除了清晰细腻这一最直观的特点。高清摄像机的色彩还原也更加真实、柔和、自然。不会 出现虚假的色彩感觉。对亮光处和曝光过度的地方处理也比较让人满意。总体来说，高清机器 的宽容度比标清的设备要好。在《走笔楠溪江》一片中，由于整个主题贯穿在对楠溪江水的展 示之中，我们拍摄的大部分时候是在与自然相拥，与水为伍的过程中度过。高清摄像机能够基 本将我们肉眼看到的感觉真实地反映出来。在有些光线反差特别大的时候，通过参数的适当调 整高清记录下来的画面显得过度柔和，层次分明。此外，天气的差异，地理位置高低的变化也 对高清摄像机的耐用度和适用性提出了很高的要求。令我们欣慰的是HDW-750P高清摄像机很 好地完成了任务。

另外，高清摄像机丰富而全面的参数菜单设置，为摄像师前期更好的按照自己的意图进行 创作提供了更多的可能性。许多在以往标清设备里，要通过其他辅助设施才能达到的效果，现 在通过调整高清摄像机的参数菜单就能完成。这使摄像师的创作手段变得更加丰富，更多优秀 的画面将会通过摄像师的前期努力而呈现在观众面前。

至于许多高清技术文章中谈到的关于调焦困难的问题，我个人认为对于大多数尺寸在60英 寸以下的电视显示系统来说这不算什么问题。但在实际拍摄之中，由于受到人员和环境的限制， 我们不得不经常使用9 英寸的标清监视器来监看整个拍摄过程。几次使用下来，我们发现，这 样的监视器对于高清摄像机来说简直毫无用处。除了能知道个大概构图，你既无法用它来核实 焦距是否对准，也无法确定参数调整后的状态是否准确，一些没用的细节是否已经去掉。例如： 有一次，我们摄制组经过千辛万苦攀登至楠溪江边上的一座山顶。几乎是站在两边都是悬崖的 山脊上架好了摄像机，想拍摄一个楠溪江蜿蜒曲折的镜头。结果当天虽然天气晴朗，但能见度 不太理想。整个江面上灰蒙蒙的。由于整个构图需要推长焦，监视器上呈现的画面一片模糊。 技术人员打开摄像机的菜单对GAMMA和彩色矩阵的参数进行调整。调整后的结果，从9英寸 的标清监视器上看起来相当令人满意。不仅原来的灰蒙蒙的感觉没有了，整个色彩和层次都显 得明亮清晰而分明。当时依照这种模式拍摄了好几组镜头。但是回去在14 寸的高清监视器上 回放时发现经过调整后的整个片段布满颗粒，根本无法使用。而SONY 公司提供的14 寸高清 彩色监视器由于体积过于庞大，在野外拍摄时还得携带发电设备，使用起来实在不太方便。所 以在大多数场合下，我都直接使用寻像器来进行焦距调整，在使用过程中并没有觉得太困难。 而对于由于光圈调整造成的景深较小的问题，个人以为这样反而提供了更好的层次感。那 些从远到近，整个画面构图当中的所有物体都清晰无比的镜头不见得就是个好镜头。相反，根 据剧情需要，我在平时的拍摄中还经常使用电子快门等辅助设施来缩小景深，以期获得更加虚 化的背景效果，更好的体现前后景的区别。

后期制作时，我们来到索尼公司北京办事处，使用他们提供的XPRI 非编系统。也许是熟 悉了在标清世界里非编系统的无所不能。初次接触这套高清非编后，我们觉得它对我们提出的 许多要求显得无能为力。虽然听说已经是去年的改进版，但在节目包装、特技和中文字幕支持 方面还相当不尽人意。相对于高清摄像机的优异表现，XPRI需要加强和改进的地方还有很多。

总而言之，经过一个多月与高清的亲密接触，我们深深感受到了高清设备给我们带来的 震撼，以及它那让每一个电视工作者无法抗拒的魅力。但由于时间的关系，我们觉得高清摄像 机的整个特质通过《走笔楠溪江》这部电视散文的摄制尚没有完全地体现出来。我们期待能在 不久的将来有机会弥补这个遗憾，进一步对高清设备的特性进行尝试和探索。同时我们也坚信 高清将为整个电视行业带来划时代的革命，我们期盼着高清的世界早日到来，也期盼SONY公 司在高清领域给我们带来更多的惊喜。