在高清纪录片拍摄中打好“组合拳” 纪录片《变革与辉煌》拍摄经验谈
以《变革与辉煌》参赛Sony“高清杯”，了却了我的一桩心愿。说句心里话，近30年来我一直在使用索尼设备进行拍片，并获得了很多奖项。索尼设高清杯后，我心里就一直有个目标，一定要以自己最满意的作品参赛并争取到这个奖项，因为我觉得这个奖代表了画面与声音上的一份重要荣誉。
我是拍纪录片的，作为真实性要求很高的片种，纪录片在发展历程中，每一次观念和手法的进步都与技术的进步紧密相关。一次世界大战中出现的De Proszynski Aeroscope便携式摄影机，就因重量轻可以手持肩扛，有长焦镜头和自动动力，为出入战场的战地摄影师提供了纪录的自由，一下子就改变了早期战争纪录电影的作假现象，使战争纪录片发生了转折。伴随改革开放30年，中国纪录片在观念和手法上的长足进步，也与电视技术的进步密不可分。回顾这30年中，我采用过的机型，从索尼的1640、1800、1820、6000P、M3、M3P等到BETACAM、手持机，从摄录分体到摄录一体，从模拟数字到数字高清，技术上逐步的轻型化、便携化、数字化、高清化，实际上就为影像纪录一步步走向技术自由，达到一种境界，提供了强大的技术支持。
我在几次实践中体会很深，一次是1989年—1991年，我们与东京TBS合作拍摄长城，当我们第一次拿到BETACAM一体机时，真是兴奋至极，因为当时整个央视还没有一台这样的机器，它一下子让我们甩掉了笨重的背包机，让我们在纪实摄影上实现了全面突破，从而使《望长城》成为了中国纪录片发展中一个里程碑式的作品。1994年我执导12集纪录片《邓小平》，也是采用了全套的BETACAM前后期系统，使全部创作过程没有出现任何障碍。再有就是这一次获奖的《变革与辉煌》，我们的前期拍摄采用了HDW-F900、HDW-750和手持高清的几种机型，后期制作采用了HDW对编系统与苹果非编结合。作为中国军方第一部大型的数字高清纪录片，片子全面反映了解放军从“小米加步枪”到高科技军备的过程。该片去年在央视一套、七套、高清频道播出后，受到了普遍的赞誉，成为中国军方对外交流作品。对我们而言，更重要的是积累了运用数字高清技术制作大型纪录片的经验，尝到了数字高清带来的视听快感。
首先，我们觉得用HDW系列与手持高清相结合进行拍摄，是大型军事纪录片创作比较完美而又经济的一种选择。经验告诉我，BETACAM在人机工程上已经非常完美了，HDW把BETACAM的这种优势完全继承下来非常明智。我总认为，职业纪录片创作必须要有品质的追求，用手持高清进行拍摄对于一般的栏目纪录片，或者作为大片创作的一种补偿固然是可以的，但绝不能作为大片创作的主导机型，因为除了画质很难上得去外，摄影师也难以获得专业拍摄的快感释放。《变革与辉煌》策划之初，在技术设计上也曾考虑过全部采用手持高清，原因一个是经济，一个是轻便，主要是考虑跟随拍摄军事行动的特殊性，要在整个国家版图范围内，进行各种条件下军事行动的跟拍抓拍，没有高度的机动性是不行的。但它的稳定性怎样？画质怎样？为了进行比较，从2006年下半年开始，我们用手持高清和HDW进行了多次同场拍摄后，选定了HDW作为主导机型，原因就是它的操作不仅是有重量的、稳定的，而且是灵巧的便捷的，与BETACAM几乎没有差异，是纪实性作品比较完美而又经济的一种选择。实拍中，我们每个摄制组除了HDW外，还配备了一台手持高清，两年中我们在全国各地拍摄了10000多分钟素材，包括那些宏大的演习场面和航拍，除了一些武器座舱和潜艇内部采用手持高清进行补偿拍摄外，大多是用HDW完成的，只外加了一支8mm的广角镜头。
第二，用索尼后期对编系统与非编结合的平台进行后制，其优越性要超过单纯对编和单纯非编。之前，我们曾考察过一些经济型的后制机构，它们大多是以非线编辑系统为主干的，这样的配置对于短篇创作问题不大，但在长篇创作素材量大的情况下，非编容量和速度成反比的关系，就会造成一定的技术障碍，系统随着后制周期越长、素材采集越多，稳定性逐步下降的问题就会暴露出来。在数据量较小的模拟数字非编系统上，经常出现的这个问题，必然会出现在大数据量高码流的数字高清非编上，我们不能违背这个逻辑。为了提高速度和稳定性，于是我们采用了两台HDW-2000P组合对编，与苹果非编系统相结合的平台方案。从实践的情况看，这个配合是比较完美的，它充分发挥了对编稳定和非编快捷的各自优势，大大加快了后制进度，成本也不算昂贵。《变革与辉煌》两个版本的整个后制周期，前一个90分钟的单本只用了45天，后一个六集版本只用了120天，还是比较经济的。另外，采用这个系统，还为低带资料上变换为数字高清格式，找到了一个便捷的途径。因为以真实为原则的纪录片创作，不能像非剧情片那样，可以任意采用再现、搬演的方法来进行拍摄，所以在纪录片中采用历史资料就是不可避免的。许多著名的纪录片，如《华氏911》都大量采用历史资料，只有这样才能使作品具有厚重感和穿透力。但这样制作，我们开始最担心的就是低带资料如何上变换为高清格式，生怕在这个问题上耽误进度和质量，结果没有想到这个问题，竟然在HDW-2000P和苹果非编的结合上轻易就解决了。
《变革与辉煌》的摄制，让我们深刻体会到，用数字高清技术进行严格意义上的纪录片创作，在技术支持上可能需要更多地打“组合拳”，仅仅采用一种机型总会有局限性，我们正在预备的下部作品的拍摄还将从这个角度去慎思。