一耳朵区别的更高音质传递融于“音乐”中的情感NW-WM1ZM2 / NW-WM1AM2

2016年10月发售的Walkman旗舰级“NW-WM1Z”、“NW-WM1A”，终于在2022年春季推出了备受期待的升级款机型。本次将延续醇音系列的品牌特质，推出进一步追求卓越音质的“NW-WM1ZM2”和实现高音质的“NW-WM1AM2”。围绕这两款时隔5年半才面世的新机型，我们采访了开发团队的4位核心成员，一起了解新机型研发背后的故事。

Walkman^®的新款旗舰级播放器“NW-WM1ZM2”与上一代机型“NW-WM1Z”一样，被定位为“醇音系列”的一员。首先请重新介绍一下醇音系列的相关定义。

田中：醇音系列凝聚了索尼在多年产品开发中培植起来的模拟和数字高音质技术，是对实现个人音乐体验的旗舰机系列产品的统称。2016年面世的上一代“NW-WM1Z”，是该系列的初代机型，系列的主旨是“重现艺术家想借音乐传达的感动及氛围”，精益求精地追求高音质。其所追求的音质方向性从未有过动摇。

此外，虽然初代产品将汲取这个系列设计思想后诞生的兄弟机（指WM1A）一并归入了“醇音系列”，但随着后续定义的严格化，我们采用了1类1机型的划分方式，因此，本次仅有“NW-WM1ZM2”被归入了醇音系列。

请简单谈谈新机型的特点。

田中：首先我想说明一下产品的理念——“以高音质呈现各种来源的音乐的优质便携式播放器”。相较于上一代机型，主要实现了3大方面的升级。

首先，自然是备受关注的音质升级。醇音系列在2018年发售的高端播放器“DMP-Z1”，曾经以突破性的理念大幅实现了音质提升。我们将由此培植而来的高音质化技术和设计毫不吝惜地投入到了便携式播放器中，在新领域实现了高音质。此外，开发团队几乎原封不动地继承了上一代机型的阵容，在延续备受好评的传统流程的同时，以“一听即可分出优劣的更高音质”为目标完成了开发。

第2个方面，是进一步扩大了音源的支持范围。为了应对高音质化发展的流媒体音乐发行服务及音乐下载服务，满足高清播放等需求，本次我们在旗舰机型上搭载了Android系统，以应对广大用户的潜在需求。针对用户关心的音质表现及续航时间，我们同样采取了充分的措施，以免受到Android系统的影响，之后我将详细介绍。

最后要介绍的第3个方面，则是操作性的提升。作为当今世界的主流，便携式音频设备正越来越多地成为深入“聆听”音乐的工具，因此，不降低音乐体验感的操作性，也较过去变得重要得多。为此，我们在新机型中采用了高精细的触控显示屏，用于强化操作响应。

下面我想就本次新推出的“NW-WM1ZM2”和“NW-WM1AM2”，深入了解一下它们在音质层面上的升级情况。可以请您谈谈升级方向吗？

佐藤：正如刚才田中所说的那样，一言蔽之，就是“正统升级”。在这一大前提下，我们对“DMP-Z1”让众多用户倍感惊喜的声音广度感进行了优化，为了让如此小巧的产品呈现左右、上下、纵深方向的全方位广度感，我们不断进行了尝试。

在音质方面，为了与高端机型的定位相匹配，我们采用了能够让用户充分享受各流派音乐的设计。在此基础上，通过细节优化的叠加，让发音表现趋于自然流畅，加强高音张力和低音澎湃感的表现力。这些升级并非来源于划时代革新，而是通过推进高音质化所需的细节优化，一砖一瓦地堆砌而成的。

经过上述优化后，有没有哪种流派的音质变好了呢？

佐藤：上一代机型对原声乐器和打击类乐器的表现力获得了较高的评价，新机型则进一步大幅提高了原声乐器演奏的音质。不过大家一试便知，各类流派的音质其实均有提高。

据说新机型采用了大量“DMP-Z1”中用到的技术，具体来说都有哪些呢？

佐藤：首先就是电源技术。如果像“DMP-Z1”那样，内置3套电池……机器尺寸会变得跟它一样大，这当然是不现实的（笑），因此，我们充分利用了从中获得的技术与经验，对数字电源进行了强化。

具体来说，就是和“DMP-Z1”一样，在电源回路中采用了卷绕线圈。从参数上看，2019年发售的“NW-ZX500”等采用的积层线圈似乎更为优秀，但对比实际音质后我们发现，卷绕线圈的效果略胜一筹。实际聆听对比筛选部件的做法，其实是索尼的传统，本次，我们将其延伸到了数字电源部分。还有一点，连接电池与基板的电缆采用了OFC（无氧铜）。

关根：通常情况下，生产电池不会用到OFC电缆，因此，我们向负责制造的合作伙伴提出了相当苛刻的请求，特事特办地完成了生产。此外，从这款产品开始，以往机型使用的FTCAP（高分子电容）换成了新一代电容（FTCAP3），为了使其适用于随身播放器，我们同样进行了特殊调音，让优质部件进一步发挥效果。

佐藤：顺带一提，上一代机型使用的是第一代FTCAP，用于“DMP-Z1”时升级成了第二代（FTCAP2），本次搭载的则是进一步升级后的第三代（FTCAP3）。索尼在这项开发上投入了大量的时间和人力，在公司内部Hi-Fi团队的带领下，凝聚多年来的技术和经验，反复进行大量试作，才最终取得了如今的成果。我个人对这一零件的执念也相当之深。

除此之外，这款产品还内置了大引脚电容。其实早在开发2015年发售的“NW-ZX2”时，我们就对此发起过挑战，但当时受到随身播放器的尺寸的限制，不得不忍痛放弃。在后续的“DMP-Z1”中，我们终于实现了这一目标，然而这次，当听闻合作伙伴正在制造新型的大容量、高效率引脚电容时，我们又转而对其进行了面向本次新品随身播放器的优化及搭载。

引脚电容有利于提高音质吗？

佐藤：没错。从其本身的性质上来看，用于随身播放器等小型设备的表面封装用电容必须满足薄而小的条件，这会对音质造成一定的影响。而引脚电容的美中不足之处在于，其占用的空间很大，因此在这款产品中，我们仅在电源处使用了1个。但是，这一设计已足以为音质提升贡献不小的力量。

不过，这电容看起来就不小，搭载的难度是不是很大？

佐藤：其实在决定增大引脚电容的尺寸时，设计已基本定形，因此，我们给设计师造成了不小的麻烦。正如我刚才所说的那样，早在设计的初期阶段，我们就已经决定要搭载引脚电容，不过当时计划使用的直径更小。但在试作的过程中，合作伙伴又制成了直径更大的引脚电容……因为效果实在太好，我们这才改变了主意（笑）。

作为设计师，在听闻这一方针转变后有何想法？

横山：在常规开发中，经常是在大致确立产品方向性和规格的情况下开始设计的，这款产品则有所不同，设计师从初期阶段就开始参与开发工作。因此，设计团队的成员细致聆听了大家对于高音质的看法和实现方法，在不断交流的过程中，以充分体现团队需求的形式，经过反复尝试，对各类设计方案进行了汇总。所以，这一变化对设计师而言，其实并没有佐藤所说的那么突然和麻烦。反而还给我们提供了新的灵感，例如在引脚电容部分采用富有象征性的隆起设计等。最终我们调整了引脚电容的位置，以略微增长主机加厚部分的方式，解决了这一问题。

经过这些优化后，音质会实现怎样的具体提升？

佐藤：音质是由各部分的搭配组合来决定的，难以说明单个设计的具体效果，所以我们采用了逐一更换部件的方式，对比实际听到的音质，逐步筛选出令人满意的结果。最终，我们成功得到了自然纯粹的音质，向着醇音系列追求的“重现艺术家想借音乐传达的感动及氛围”又迈进了一步。

我想顺便问一下，“NW-WM1ZM2”和“NW-WM1AM2”都适用于刚才各位所说的内容吗？

关根：是的。完全适用。虽然我们考虑过不同机型间的差异化，但为了尽可能地提供优质的音乐体验，我们还是在两款机型上采用了相同的设计。

佐藤：最终的结果，是硬件差异较上一代机型要小。许多用户对上一代“NW-WM1A”的评价是音质富有活力，相较之下，“NW-WM1AM2”将呈现略偏成熟、兼具高端质感的音质。我由衷希望大家能够亲耳感受一下两者的区别。

听了各位的描述，现在我对醇音系列 “NW-WM1ZM2”的差异化设计充满了好奇。具体来说，它在哪一点上不同于“NW-WM1AM2”，又借此塑造了怎样的音质区别呢？

佐藤：首要的区别，是机身的材质。和上一代机型一样，“NW-WM1ZM2”采用了无氧铜镀金工艺，“NW-WM1AM2”则使用了铝合金材质。不过前者的无氧铜纯度由99.96%提升到了99.99%，由此实现了富有张力的高音和清晰有力的低音播放效果。

区区0.03%的差异，居然能带来如此之大的变化吗？

佐藤：没错。大家或许觉得0.03%改变不了什么，可实际一听，会发现其中的巨大差异（笑）。我们早就计划将这项工艺作为“NW-WM1Z”系列后续机型的固定设计。

在机身设计上，还有其他精妙之处和心路历程吗，能具体谈谈吗？

横山：设计师提议将“NW-WM1ZM2”后盖的制造工艺由冲压成型改为铝材切削。上一代“NW-WM1Z”在背面的内侧采用了铝制背板，将其换成精度较高的切削部件并进行巧妙的组装，或许能够在提高机身刚性的同时，让音质变好，于是便有了上述提案。在设计层面上，同样能够塑造富有切削加工特色的外形，使之成为亮眼的特征。

佐藤：实际一试后我们发现，音质的确有所提升，这一结果正是我所乐见的。不过根据以往的经验，切削加工机身确实能提高音质。因为相较于铸造机身，它的结构较为紧凑。在以往机型的实验中，这一点得到了验证。

除了机身以外，这2款产品还有什么差异呢？

佐藤：上一代“NW-WM1Z”中，连接放大器和耳机插孔的内部配线采用了与KIMBER KABLE^®合作的连接线缆，当时凭借“Engineered with KIMBER KABLE^®”的Braid（编织）结构，让阻抗能平滑地延伸到高频范围，出色地呈现了余音、余韵等，因此备受好评。本次，我们参照醇音系列耳机“MDR-Z1R”等可用的“MUC-B20SB1”，将上述电缆换成了更粗的4芯编织电缆，力求进一步提高音质。

要将加粗的电缆装进这么小的机身里，是不是相当困难？

佐藤：是的。我们与机械开发负责人开展了深入的探讨，研究如何在保障开发效率的同时，巧妙地将电缆容纳进机身。其实我们在这一点上付出了相当多的心血，它的成功实现令我们倍感欣慰。

经过上述改良，我们成功地用同规格的Kimber Kable^®连接线缆串联起了放大器到耳机的一整套完整线路，能够实现这一点的，或许只有同时生产耳机和播放器的索尼了吧。“MDR-Z1R”的音质理念与本次的产品相同，匹配度相当之高。作为充分发挥“NW-WM1ZM2”上佳音质的搭配之一，建议大家亲身体验一下。

顺带一提，“NW-WM1AM2”沿用了以往的OFC电缆，同样能呈现不俗的音质。

听说，作为本次的隐藏改良点之一，升级了索尼多款音频设备中使用的“高音质焊料”。能具体谈谈进行了怎样的改良吗？

佐藤：在开发“DMP-Z1”时，我们针对需要手工焊接的影响音质的关键性部分，采用了填加金的“高音质焊料”，但受限于开发周期，我们未能在基板的部件封装工序中使用高音质焊料。如今这项开发终于得以完成，并在本次的产品中初次尝试将整机的焊料替换成含金高音质焊料。

焊料开发的难度这么高吗？

佐藤：各类材料的不同配比，会对焊料特性造成很大的影响。因此，我们要不断重复试作、试用、试作……的试错过程，为此付出巨大的精力。除了音质特性以外，焊料必须满足牢固固定高音质机型内大型部件的强度和可靠性，相关试验耗费的时间和财力同样不容小觑。因此，达到可实用品质是一件相当困难的事情，在“DMP-Z1”面世后，我们又整整花费了3年，才终于制成了感到满意的焊料。

这一改变会对音质造成怎样的影响呢？

佐藤：会让音质的广度、透明感大幅提高。整体音质效果应该能得到不小的提升。

原来改良焊料，就能产生如此之大的差异。

关根：虽然知道所有电气部件都是通过焊料连接起来的，可实际效果超乎了我们的想象。亲耳对比过使用不同焊料的试制机型后，我们明显感受到了其中的差异。虽然高音质焊料的开发耗费了我们不少时间和精力，现在看来还是相当值得的。

在追求高音质化的各项举措中，还有其他需要强调的要点吗？

佐藤：有一点同样延续自“DMP-Z1”，通过对晶振的端子部分镀金，提高声音的分离感和低音的质感。这原本是部件制造商为提高耐久性而实施的部件镀金，我们在对比后发现，它同样能提升音质，故决定在新机型上进行搭载。

还有一个小细节，是采用了独立的晶振电源。这是来自于索尼IC团队成员的建议，我们在尝试后发现，效果相当不错。负责Walkman^®音乐播放器开发的团队汇聚了诸多领域的人才，共同营造起了对索尼技术经验开展共享的环境。因此，虽然产品被归为便携式播放器，实际却充分利用了整个索尼音频部门的技术和经验。

听您这么一说，这的确是富有索尼特色的设计生产方式。

佐藤：没错。刚才所说的都是技术方面的问题，除此之外，其他团队的同仁们在判定音质方面也为我们提供了不少帮助。刚才我多次提到，我们通过实际聆听对比实际音质的方法来挑选部件，实际上，音质的好坏有许多不能用参数来评判的部分。不能简单地因为更换部件后的音频电平从27提升到80就决定采用。

对于这些部分，我们自然要用耳朵来进行比较，但这毕竟是我们的心血结晶，自己的听感是最有参考意义的（笑），但是在客观性上势必会受到限制。好在，索尼拥有许多长年从事高音质机型开发工作的工程师，我们请他们进行试听，成功筛选出了理想的音质。

出于延续“DMP-Z1”高音质化的考虑，初次尝试在Walkman上搭载了“DSD 母带重制引擎”。能具体介绍一下它吗？

关根：“DSD 母带重制引擎”能够将各类音源转换为11.2MHz水平的DSD信号，实现接近于模拟的圆滑声音转换。针对“DMP-Z1”5.6MHz水平的上限，我们在本机中进行了升级，可实现11.2MHz水平的转换。

在基于信号处理的高音质化方面，DSEE采用了新型的“DSEE Ultimate”是吗（上一代机型搭载了“DSEE HX”）。

田中：DSEE Ultimate能借助AI技术，分辨音乐类型，高精度呈现高音域及细微音效。在现有Walkman搭载技术的基础上，采用了对相当于CD音质的无损编译码器实施优化升级，提升精度的新版本。

关根：DSEE原本是适用于压缩音源的功能，本次则以无损音源为对象，进行了升级。近年来，使用无损音源的流媒体服务正在增多，这一举措应该能够为用户带来好处。

刚才各位已经大致介绍了高音质硬件方面的升级点，接下去，请就初次在旗舰级播放器上搭载Android 系统的情况，谈谈各位的看法吧。搭载Android 系统后，播放器能够使用各类线上服务，但很多用户似乎认为这会对音质造成不利影响。针对这个问题，各位是怎么想的呢？

关根：众所周知，索尼从2019年发售的“NW-ZX500”、“NW-A100”开始重新搭载Android系统，本次同样采用了相关的技术和经验。我们了解了广大用户对搭载Android 系统感到不安的原因，发现许多人认为加装Android 系统驱动电路会增加噪声。诚然，驱动Android 系统需要借助高性能处理器，噪声会因此增加是一个不争的事实。但实际上，作为Walkman^®产品的“NW-ZX500”已借助处理器屏蔽、降噪技术等各类手段，成功实现了Android 系统便利性和高音质的兼顾。

佐藤：“NW-ZX500”中，我们用镀金铜（而非无氧铜）材质的金属模块覆盖处理器，在改变模块自身重量的同时寻求音质提升。新机型则在这一创想的基础上进一步升级，用经过无氧铜切削镀金处理的模块牢牢包围处理器部分，强化接头并阻隔噪声。想必大家一听便会明白其效果之所在。定能为用户呈现不俗的清晰音质。

顺带一提，在上一代“NW-WM1Z”等未搭载Android 系统的机型中，索尼同样采用了高性能处理器。自然采取了必要有效的防噪声措施。因此，我们认为搭载Android 系统并不是一个特别需要关注的变化。新款机型的相关设计，不过是在此前基础上的延伸罢了。

原来如此。早在搭载Android 系统之前，索尼已经确立了针对高性能处理器的对策，本次只是顺理成章地进行了一次升级，不会造成什么问题。

关根：确实如此。在这一前提下的首要关键，是如何在Android 系统下实现准确的高解析度音乐解码。实际上，受到采样频率的限制，现有Android 系统难以在不降低音质的情况下播放高解析度音源。以往的Android系统存在48Hz/16bit的输出限制，即使流媒体服务端支持高清音源，搭载Android系统的播放器同样无法正确以高解析度音质进行播放（音源会被降频转换）。

因此，在开发“NW-A100”、“NW-ZX500”时，为了在不降低音质的情况下播放高解析度音源，我们设计了特殊的信号通道。本次的机型自然采用了同样的设计，在使用Walkman Msuic APP、高清流媒体服务等APP时，能够在不降低音质的情况下播放高解析度音源。

田中：除了对各类流媒体服务的支持以外，还支持索尼推出的“360临场音效”技术，可利用APP“Headphones Connect”实现个人适配化，享受富有临场感的音质。

佐藤：搭载Android系统之后的音量调整与以往的机型一样，分为120格。还采用了OS内部固定为最大音量，通过数字放大器“S-Master”端脉冲高度控制音量的正统音量控制。

刚才我们交流了许多聚焦“NW-WM1ZM2”、“NW-WM1AM2”音质的问题，但作为一种日常设备，电池驱动时间等便携式播放器的基本性能，同样是Walkman^®开发的关键所在。针对这个方面，各位是如何设计的呢？

关根：首先是电池驱动时间，预装的音乐播放APP“Walkman Msuic”采用了降低电力消耗的特殊设计，在进行96Hz/24bit高解析度播放的情况下，可连续播放约40个小时。

与上一代机型可连续播放约33个小时相比，的确延长了不少。

关根：既然被称为Walkman^®，理应名实相副，所以我们在电池续航上花费了不少心思。此外，如果使用Walkman Msuic以外的APP播放音乐，将无法实现与Walkman Msuic同等的省电播放。为此，本次我们采用了超越历代Walkman^®的大尺寸电池，将Walkman Msuic以外APP的连续播放时间延长到了约18小时左右。此外，为了降低不使用时（待机中）的电池耗电量，我们还搭载了自动关机功能。虽然关机后需要多花一点时间来启动，却能够避免电池电量在不知不觉间耗尽。

佐藤：其次则是将外部连接端子由WM-PORT换成了USB Type-C端子。它最大的好处就是通用性。能够直接使用多数Android智能手机的充电器、连接线，不必再专为充电随身携带连接线。

关根：当然了，充电速度同样得到了显著提升。数据传输速度也较上一代机型快上一些，内容传输越发流畅。

连接性有什么不同吗？

佐藤：没有太大的改变。除了采用连接稳定性较高的Φ4.4mm（JEITA统一规格）平衡连接以外，支持可无线（Bluetooth）播放高清音质的LDAC。此外，将本机连接至PC等设备并作为外接USB DAC使用的功能得到了沿用。

请谈谈新机型的设计。本次的产品在延续整体印象的同时，进行了加大屏幕等设计升级。从整体上来看，是以怎样的方针融入设计的呢？

横山：正如我刚才说明的那样，设计师从本次开发的初期阶段就开始参与其中，了解开发者对音质的想法和高音质化的必备要素，以思考如何使之具象化的形式，逐步推进设计。在这一过程中，我们考虑了采用多大的机身尺寸，才能让用户方便地随身携带。

设计时是否曾以某物为原型？

横山：设计的原型是我平时随身携带的小笔记本。虽然尺寸较以往机型大了一圈，但近年流行的智能手机其实也越来越大，这样的尺寸应该不会对便携性造成影响。

在此基础上，由于本次搭载了Android 系统，我们希望尽可能地增大画面尺寸，于是采用了5.0英寸的触控显示屏。

看来各位是在始终不忘高音质化的同时，打造出了如今的便携性尺寸呢。

横山：是的。在此基础上，我们敲定了本次设计的主要特征，具体包括刚才所说的切削铝制背板，以及从侧面看来略显隆起的背面造型。在将此前说明的一系列功能倾注到这一机身中的同时，用尽可能积极的视觉效果将之呈现在外形上，以设计为载体，将索尼对音质的追求直观地表现在这款产品上。

佐藤：此外，在设计的过程中，我们将按钮的位置较“NW-WM1Z”上移了一些，将顶端的电源按钮配置到了上方的隆起部分。

横山：经过优化，使用频率最高的音量“＋”&“−”按钮被配置到了用户持握主机时手指恰好能碰到主机右侧面位置，提高了盲操性。此外，配置在左侧面的HOLD开关在上一代机型的基础上改良了形状，可有效避免误操作。

增大屏幕尺寸是出于何种目的呢？

田中：正如我在接受采访之初所说的那样，近年来，越来越多的人开始以“聆听”的心态来欣赏音乐。对于这样的人群而言，从画面上、流媒体APP列表中选择曲目并进行细致音质调节的行为，不能成为一桩麻烦。

的确，近年来的流媒体APP采用的都是以大屏智能手机为前提的UI，画面太小确实难以操作。大屏化所带来的操作舒适感，能够让用户将精力集中到“聆听”本身，的确是件好事。

横山：其次的关键则是重量。如果不考虑重量问题，我们可以略微放大尺寸，用设计来表现电流的流动等，进一步加强外观对功能的表现力。但是，我们无论如何都希望将重量控制在500g以内，即不超过一个耳机的重量。因此，本次设计的重点是塑造令人想要随身携带的尺寸和重量，而非功能表现力。

最后，请各位再对广大读者说几句话吧。

佐藤：让各位久等了。经过升级的“NW-WM1ZM2”、“NW-WM1AM2”采用了新开发的高音质焊料和电容，想必能在以往机型的基础上，实现进一步的音质提升。各位可以前往在售门店等亲身体验升级后的音质，我由衷希望大家能够喜欢。希望大家多多支持这两款支持流媒体服务的新款Walkman^®音乐播放器。

关根：近年来，用户可以通过流媒体服务聆听无损及高解析度音乐。这种体验与以往的差异在于，能够让广大用户轻而易举地听到大量未经压缩的音源。用更好的音质来聆听自己喜欢的音乐，能让用户在更加喜欢这些音乐的同时，获得更愉悦的享受。我们相信，“NW-WM1ZM2”和“NW-WM1AM2”有能力为广大用户提供这种体验。我由衷希望大家可以通过这两款产品，获得“音乐令人愉悦”的体验。

横山：开展本次设计时，我从产品开发的起点开始参与，与开发团队的成员们不断交流，希望在追求音质提升的同时，让产品自然地融入用户的日常生活。我希望这些努力，能够为广大用户提供高音质和高度契合的使用体验。除了对基本结构的巧妙设计外，我们还对持握时的手感和各类细节进行了反复推敲，最终以产品的形式呈现给大家。观察产品时，还能从各个角度感受流转于机身之上的精美设计效果。希望广大用户在享受音质的同时，让这份设计感成为愉悦的另一个来源。

田中：“NW-WM1ZM2”的面世，与上一代机型相隔约5年，历经万难地成功达到了醇音系列对品质的严苛要求，成为了新款旗舰级Walkman^®音乐播放器。支持包括CD音源、新兴高解析度流媒体音源在内的各类音源，采用了追求高品质便携式音频设备音质的设计标准，是Walkman^®家族中的集大成之作。“NW-WM1AM2”则采用了与旗舰机型共通的设计，是一款性能相当不俗的产品。