一支优秀的镜头就如同武林高手中的绝世神剑，是摄影师们都梦寐以求的，最好的镜头可以将摄影师潜力发挥到极致。而作为风光摄影师，超广角镜头无疑是使用频率最高的了，同样也是我最擅长的焦段。

索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM是众多超广角镜头中最出色的镜头之一，也是我每次户外拍摄，信赖的伙伴。这支镜头从16mm到35mm有着始终如一优质的画质，精准的对焦。

喜欢拍摄风光的影友们都知道有句名言，叫做极端天气出大片，往往越是恶劣的环境，越能够让人获得灵感，肆意发挥。我喜欢人迹罕至的极地，在雪山、沙漠、火山、冰原往往这些地方可以给我足够的发挥空间，拍摄出满意的作品。我认为这种环境可以激发摄影师的潜能，拍出和别具一格的风光。而在这种环境中，对器材的要求也是最高的，每次拍摄索尼Alpha 7R III以及FE 16-35mm F2.8 GM都是我的最佳组合。无论是雨雪天气，还是极寒的深夜，这支超广角镜头让我没有后顾之忧，可以全心专注于拍摄。

使用超广角拍摄时，会呈现出近大远小的透视效果，这对于构图也是有很高的要求，往往一张出色的超广角风光作品，都会有前景，中景，背景。超广角可以将近景很小的景物拍摄出很夸张的效果。为了保证足够的景深，往往都要将光圈开至F11甚至是F16，超广角的边缘画质非常关键，FE 16-35mm F2.8 GM将光圈调至最小F16拍摄出的照片边缘到中心点色彩一致，画质清晰，锐利。

超广角镜头拍摄出的照片，往往会有辽阔的视野，很强的视觉冲击感。所以在拍摄时，我通常都会优先选好远景，在寻找最佳拍摄机位。引导线在风光作品中，往往可以起到将视线导向远处的风景，更好的将人带入场景之中。无论是公路、桥、倒塌的枯树、冰裂缝等都可以成为引导线，风光摄影在于发掘，通过超广角的透视效果，将一些平凡的景物变成风光作品中重要的一部分。

为了追求更强的视觉冲击感，使用超广角拍摄时，通常都需要离前景贴的更近。而高视角和低视角往往拍出来的照片也是截然不同的。很多时候即使我们将光圈调至最小F16，也不能保证足够的景深，这时我都会在前景中景远景分别对焦拍摄，通过景深合成来保证整张照片都在焦点中。

索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM拥有F2.8大光圈，F2.8大光圈可以带来更多的进光量。在拍摄极光星空时可以将快门速度调至更高，以及更低的ISO来保证画质的纯净。通常极光指数等级的不同，需要拍摄的快门速度也不一样，越高的极光指数，快门速度越快。在拍摄极光时，我的快门速度都不会高于10秒，这样可以将跳动的极光更好的凝结瞬间。

随着相机像素越来越高，镜头的解析度越来越好。以前传统的500定律，600定律在拍摄星空时已经不太适用了。为了使星星没有拉线，我的快门速度不会高于15秒。通常我都会使用堆栈方法来保证画面的纯净，将相机固定在三脚架上，将参数调好，连续拍摄10张相同的照片，使用堆栈降噪。值得一提的是，使用Alpha 7R III，索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头拍摄时，将光圈调至最大，对焦调整为手动，在相机显示屏中就可以清晰的看到星星，通过Alpha 7R III的放大功能仔细调整，可以做到精准的对焦星空。

在拍摄城市风光时，索尼FE 16-35mm F2.8 GM也有着非常出色的表现，拍摄建筑，最重要的就是畸变的控制了。在这张图片上可以看出无论中心主要建筑，还是边缘，没有丝毫的变形出现。在拍摄城市风光时有个小技巧，水平保证平行的情况下，畸变是最小的。

索尼FE 16-35mm F2.8 GM镜头的慧差控制非常优秀。通常，绝大多数超广角镜头拍摄星空，都会出现中间部分星星是圆形，而边缘有拉线的情况，有时还会出现中心部分曝光正常，边缘偏暗的现象。这都是镜头的慧差控制做的不够好的原因。索尼FE 16-35mm F2.8 GM拍摄的星空，边缘和中心点曝光一致，放大看边缘星星没有丝毫拉线情况出现。

在拍摄风光时，轻量化也是非常重要的。前期规划好拍摄路线和天气情况，通常我都会携带一机一镜出行。在我看来与其携带很多支镜头，不如用好一支。索尼Alpha 7R III和FE 16-35mm F2.8 GM的组合，在重量上无疑是很好的选择。出色的画质，多年以来的极地拍摄中，这支镜头从未让我失望过。