自由潜水，作为一种在不依赖潜水设备的情况下探索深海的极限运动，不仅考验着参与者的身体素质，还要求她们具备高度的心理控制力和冷静的判断力。对于影视创作者来说，自由潜水的特殊性赋予了水下拍摄挑战和魅力。在挑战极限环境的同时，如何选择适合的拍摄设备，捕捉到自然的真实之美，以及纪录动员瞬间的美感与力量，这是拍摄团队都必须面对的课题。

FIATLUX STUDIO是一家是专注于制作高质量的运动短片的工作室。创始人Peter Pu 从大学开始就对电影制作，尤其是纪录片特别感兴趣。到现在，他们已经拍摄了游泳、潜水、拳击、冲浪、骑行等运动项目，这些短片在各大平台不断收到好评。而这一次他们挑战的是自由潜水，为此，Peter Pu找来了摄影指导李子洋，水下摄影师马林，两人一起完成了这次挑战。

导演Peter Pu非常擅长将运动员的极限动作与自然环境中的动态元素融合，展现出一种身临其境的视觉效果。拍摄自由潜水，需要追求再自然光线变化下去捕捉运动员与海洋互动的那一刻，并且要求画面呈现出较强的视觉美感。在这种环境以及要求下，拍摄工作面临着时间和空间的巨大限制。每一次拍摄都必须与潜水者的节奏保持一致，捕捉下潜的瞬间。这不仅要求摄影师拥有很强的反应能力，同时设备也需要具备灵活性和性能，以应对水下光线的复杂变化、焦距的迅速调整以及对焦的精准把握。 与陆地拍摄不同，水下环境是一个动态变化的空间。光线随着水深的变化而不断改变，水流也随时可能影响画面的稳定性。而光线不足，是拍摄水下的另一个大挑战。此时，一台拥有卓越低光表现的设备，可以在昏暗的水下环境中捕捉到清晰的影像，并在后期处理中保留更多的细节。对于拍摄者来说，这些条件决定了最终的影像质量。

最终，导演Peter Pu及摄影指导李子洋两人选择了索尼FX3来完成这次拍摄。“索尼FX3在高ISO感光度下面的表现尤其出色，它不仅能保证低光环境下的控制，还能保留丰富的细节和层次感。这让我够捕捉到水下细微的光影变化，同时也不会牺牲画面质量。”当谈到为什么选择索尼FX3时，导演Peter Pu介绍说。 光线不仅是视觉的主导者，还是情绪和叙事的关键。自然光从水面透射到水下，形成了独特的光影效果，而这些效果往往是影片叙事的灵感来源。索尼 FX3具备双基础ISO和S-Log3 的15+档动态范围，可以做到在不同深度的水下场景中抓住微妙的光影变化，营造出与潜水者情感共鸣的画面效果。索尼 FX3能够做到在光线不足的情况下，将ISO调高至12800甚至更高，都不会出现明显噪点。这使得在自由潜水项目中，即便是光线很弱的情况下，团队依然能够清晰捕捉到运动员的动作细节与海洋的层次感。

自由潜水的拍摄，不仅仅是对运动的极限，更是对自然环境与人类情感的探索。大海的色彩和光线的变化，潜水者的肌肤在水下呈现的微妙色调，都是表达力。这些色彩的处理，直接影响观众的情感和视觉体验。而通过色彩的表达，摄影师能够帮助潜水员传递出她们在水下的情感。从宁静的蓝色，到偶尔穿过水面射入的阳光，再到深海中那样无尽的寂静，每一种色彩都承载着不同的情绪与意义。 在这方面，索尼FX3的色彩表现无疑是其一大优势。它能够忠实还原水下的色彩层次，尤其是在深海蓝与浅层水面的过渡中，表现出卓越的色彩还原能力。优秀的白平衡控制和高动态范围的支持，让摄影师能够更好地捕捉到水下世界的真实感。索尼FX3 优秀的色彩还原不仅让观众看到了大海的深邃与神秘，也更好地传递出了潜水者在水下的内心世界。“索尼的色彩科学，以及它的光影过度我都非常喜欢” 摄影指导李子洋强调说。

水下环境中，由于光的折射和散射，色彩呈现与陆地环境有着显著差异，尤其随着深度的增加，红色、橙色等长波长光线逐渐被吸收，只剩下蓝色和绿色主导画面。这样的色彩变化使得捕捉自然光线和色彩成为自由潜水拍摄中很有挑战的一环。而索尼FX3的宽广动态范围使得在水下复杂光线条件下，画面依然具有真实的色彩还原能力。无论是海洋深处的蓝色层次，还是阳光穿透水面，索尼FX3都能精准呈现。此外，在后期处理中，FX3的宽容度使得色彩调整更加灵活，拍摄出的素材与常规电影机所拍摄出的镜头在调色时能保持一致，为整体画面质量的提升带来了很大帮助。

在海边的拍摄现场，天空布满了厚重的云层，光线随着云的移动忽明忽暗，给画面增添了几分神秘感。此时，索尼FX3的高动态范围发挥了巨大作用，它精准捕捉了天空中云层的每一丝变化，从浅灰到深蓝的渐变色彩过渡细腻。而在海面上，随着光线的变化，波光粼粼的水面呈现出丰富的层次感。FX3的S-Log3色彩模式让整个画面显得尤为柔和，自然光下的细节都得到了还原，既保留了天空的密度感，又让海水的流动充满了生命力，营造出一种宁静而深邃的氛围。

此外，索尼FX3的自动对焦功能，是导演Peter Pu以及摄影指导李子洋选择索尼FX3的另外一个重要原因。水下环境的特点是持续的流动性，无论是海水的流动，还是潜水者的动作，都会对拍摄的稳定性提出挑战。在自由潜水的运动中，潜水者的动作往往是优雅而流畅的，而这一切都需要设备具备出色的自动对焦性能，能够在流动的环境中迅速锁定焦点，捕捉到瞬间的细节。 设备能够在动态环境中持续追踪主体，使得画面清晰，是高质量拍摄的基础。特别是在捕捉女性潜水者的动态时，流畅的自动对焦不仅是为了清晰度，更是为了表现出她们在水下的自然美感和力量感。 而索尼FX3的自动对焦系统在动态环境中的表现非常稳定。FX3自动对焦系统具备很好的灵敏度和稳定性，特别是在拍摄运动员快速下潜和水中动作变化时，自动对焦系统能够迅速识别并锁定主体，即使在镜头被海浪冲击或视线受阻的情况下，焦点依然可以快速恢复。这种变焦系统的精确性，提升了拍摄的灵活性。在此基础上，FX3自动对焦还减轻摄影师的创作负担，同时提升了拍摄效率，使拍摄者更加专注于画面的构图和情感表达上。

拍摄团队时间与预算的限制是另一个不可忽视的因素。在极限运动纪录片的制作中，往往因为不可预测的环境或运动员的状态而导致反复调整拍摄计划。导演Peter Pu提到，团队拍摄时经常面临紧张的时间压力，尤其是在自由潜水这种对天气、潮汐等自然条件高度依赖的运动中，能否迅速调整设备并开始拍摄至关重要。就这次拍摄而言，因为台风的原因，导致拍摄计划中断，团队需要重新寻找合适的时间进行拍摄。在这种情况下，选择一款合适的拍摄设备尤为重要。 索尼FX3的启动和操作流程十分简便，能够快速进入拍摄状态，这一点为团队争取了宝贵的时间。索尼FX3的小巧轻便设计大大减少了繁琐的布景和设备调试时间，让团队能够迅速适应不同的场景变化，尤其是在拍摄自由潜水这样高度依赖环境的题材时，能够快速部署和拆解器材尤为关键。

索尼FX3采用了全画幅E卡口镜头接口，这一接口的开放性为创作者提供了广泛的镜头选择。索尼的E卡口系统支持丰富的镜头群，涵盖了从广角到长焦、定焦到变焦的各类镜头，满足了从纪录片到电影制作等不同拍摄需求。并且，通过适配器还能使用PL卡口或其他卡口镜头，这进一步拓宽了拍摄创作的可能性。而这一镜头群的多样化，也为不同预算、不同需求的创作者提供了更加自由的选择空间。此次潜水拍摄，导演Peter Pu和摄影指导李子洋选择了索尼2470GM镜头，与FX3组合带来更出色的高画质视觉效果。

同时，索尼FX3还具备很好的耐用性和防护性，虽然团队拍摄潜水时面对水下环境的考验，但通过配备防水壳和其他周边设备，索尼FX3依然能够在恶劣的环境下保持高效的拍摄性能。并且，配备了防水壳的情况下，索尼FX3拍摄4K素材的同时，散热性依然没有受到太大干扰，这为拍摄争取了很多时间。导演Peter Pu和摄影指导李子洋在采访中提到，正是由于索尼FX3能够轻松适配这些周边设备，让他们在拍摄过程中更加自如，从容应对挑战。

自由潜水这一题材虽然小众，但它所承载的思想与艺术表达却充满了力量。导演希望通过这部影片探讨女性在面对自然、面对自我时的力量与柔美。这种充满张力的主题通过索尼FX3丰富的色彩表现得以淋漓尽致地呈现。 在导演看来，选择索尼FX3并不仅仅是为了它的技术参数，而是因为它能够帮助创作者更自由地表达思想，让拍摄细节都更加契合团队的整体构思。在极限运动纪录片这种小众题材中，面对时间、预算、环境等多重挑战，索尼FX3的便捷性与高效性让创作团队得以用有限的资源，拍摄出富有深度和创新的作品。

拍摄极限运动纪录片本身就是一场冒险，它不仅是对运动员极限的挑战，也对创作者提出了更高的要求。 而索尼FX3在这场冒险中，成为了团队的有力助手，帮助他们突破时间与资源的限制，呈现出具有艺术性与思想性的作品。在不断探索新题材、新技术的道路上，创作团队勇于打破常规，以索尼FX3为工具，用镜头记录下了这场跨越自我、挑战极限的旅程。

索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年轻人的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，新品的发布再次丰富了索尼电影摄影机系统，赋予影视创作更多想象。