单人单机 4K人文风光片拍摄
  索尼微单™黑卡™行摄之旅 A7RII篇
  文/吕尚伟
(德国法兰克福,美茵河畔的一座小教堂,A7RII架设在小型三脚架上拍摄4K视频。本文所有工作场景照片,均使用RX100II拍摄)
  索尼微单™黑卡™行摄之旅,2015年8月19-30日,从德国法兰克福、科隆经布鲁塞尔至法国巴黎。期间笔者主要使用索尼A7RII新款微单™拍摄4K视频,间或也使用A7RII和黑卡™新机RX100IV拍摄了若干照片。
  笔者在之前报道索尼A7RII发布的文章中就提及,A7RII是世界上首款内置4K视频录制功能的全画幅无反数码相机。与之前上市的主攻视频拍摄的A7S不同,该机首先是一台可拍摄高达约4240万像素照片的可换镜头相机。A7RII更适合以平面摄影为主、同时也有高品质视频拍摄需求的用家。本次微单™黑卡™行摄之旅,笔者尽量按照平面摄影师的拍摄习惯操作使用A7RII,除了脚架外并未使用在日常视频拍摄中习以为常的桌面轨道、稳定器等周边配件。
  笔者之前使用索尼F55、FS700(配合RAW记录单元)拍摄过4K节目,拍摄过程可谓千小心、万小心,战战兢兢,最终审看素材还是有可能遭遇焦点偏软、画面噪点多等陷阱。
  这次微单™黑卡™行摄之旅结束回到北京,在65英寸4K电视机上检查A7RII拍摄的4K视频时,笔者第一次感觉到拍4K还可以如此简单:一台微单™,不需任何配件上手就能拍,甚至使用自动对焦和五轴防抖,即可获得高质量的4K素材,而记录介质竟然是廉价的SD卡!
(法国枫丹白露宫,A7RII配合Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头拍摄的4K视频截图。灰色的城堡,细节和色彩还原俱佳。整个画面的暗部层次和亮部层次都保留得相当完整)
  在游人众多的博物馆类景点,如凡尔赛宫、卢浮宫等,并不禁止照片和视频拍摄,但是禁止携带三脚架,其原因是标准尺寸的三脚架撑开后占地面积大,有可能对其他游客的安全造成潜在威胁。这次笔者进入凡尔赛宫拍摄4K视频时,带了一个小型脚架和一个豆袋,并尽量选择人流少的地方架设机位,拍摄了多组凡尔赛宫室内4K视频。
  当然,在这些景点室内拍摄视频,画面中很难避开人流,笔者使用了A7RII视频拍摄时的慢速快门功能,设置为最慢的1/4秒,走动的游人经运动模糊处理,后减弱了对画面的遮挡感。后期剪辑时,建议对这些慢速快门拍摄的素材进行加速处理(600%以上),可提升画面的流畅度,并进一步减少画面遮挡感。
(法国凡尔赛宫,A7RII配合三阳8mm鱼眼镜头,架设在小型脚架上拍摄4K视频。三阳8mm为APS画幅镜头,正好配合A7RII的Super35画幅高品质4K功能)
(法国凡尔赛宫,A7RII配合三阳8mm鱼眼镜头,放置在豆袋上拍摄4K视频)
  索尼微单™均支持用户自行下载安装APP,比如延时拍摄功能,连续拍摄多张照片,后期通过精致的处理并渲染为一条视频素材。但是延时拍摄照片,涉及到拍摄对象运动速度快慢、间隔拍摄时间等问题,启动拍摄前必须小心设置才能保证基本不出问题。A7RII内置了4K视频拍摄功能后,这次拍摄中笔者已放弃了使用延时拍摄方式,而改为长时间拍摄4K视频(每次启动录制按键,最长记录时间为半小时)。至于之前头痛的间隔时间问题,可以在后期软件中修改素材的播放速度,以获得自己满意的画面运动效果。在夜景画面拍摄中,同样可以使用前文提及的慢速快门,以降低拍摄时使用的感光度,减少画面暗部噪点。
  A7RII拍照片,可以记录RAW格式,后期解RAW时通过设置,使画面高光、暗部都可以获得丰富的细节。拍摄视频,则可通过PP值调整,在PP OFF和PP1-7这8个预设中选择出最合适的预设值,同样可获得丰富的画面宽容度(暗部、亮部细节)。一般而言,强烈阳光下推荐PP5/6,可降低画面的对比度;夕阳和夜景拍摄则推荐PP OFF/1/2,提升画面饱和度和对比度;带玻璃窗户的教堂,推荐PP7,S-log2伽玛曲线,后期可加载LUT获得正常视觉效果。
(A7RII配合腾龙150-600mm镜头的600mm端,拍摄ET风格月落4K视频。由于采用Super35画幅,等效焦距为900mm左右)
(巴黎艾菲尔铁塔照片。A7RII配合Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS 镜头,广角端拍摄,RAW格式,在图像处理软件中对画面进行了剪裁)
  风光视频拍摄,一般分为风光和人文两类。是否可以把电影拍摄中的场面调度技巧应用于旅行中的人文场景拍摄呢?8月23日,到达布鲁塞尔大广场,游人如织。笔者抓紧时间逃出人群包围,往人少的街道走。天上云层越来越厚,开始飘雨点。抬头看,来到了一个小广场,广场上立着圣珍妮的雕像。简单观察后,笔者发现这是一个能够模拟电影感画面的场景。
  笔者坐在广场一角,相机就架设在豆袋上,镜头朝向一条有坡度的窄窄街道。这个场景拍下来,至少有四个层次:
  前景——围绕广场行驶的汽车。由于使用FE 70-200mm F4 G OSS 镜头的135mm拍摄,前景视角窄且在景深外,是虚的。
  焦点——定在人行横道上,这样行人是清晰的;
  从远处低矮处开过来的汽车,慢慢进入景深区,从模糊变清晰;
  背景——街道尽头的建筑和行人,都在景深外,虚化掉了。
  场景、构图"摆"好了,人物只能等,而不可以调度演员。这个镜头的拍摄,笔者等了一个小时,才等到左侧这个瞬间:中年女士快步赶在汽车到达前穿过人行横道。她着急做什么?而后在画面右侧入画的两位打伞的姑娘,和她又是什么关系?⋯⋯不再假设了,这是旅行风光视频,不是电影剧情片。
  使用镜头列表
  广角【全画幅镜头】
  Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS
  Distagon T* FE 35mm F1.4 ZA国产老蛙15mm微距
  广角【APS画幅】
  三阳8mm鱼眼
  适马8-16mm
  如果按照索尼推荐在Super35/APS方式下拍摄4K视频,上述两支APS超广角是个不错的选择。
  中焦【全画幅镜头】
  Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS
  Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA
  FE 90mm F2.8 微距 G OSS
  长焦【全画幅镜头】
  FE 70-200mm F4 G OSS
  FE PZ 28-135mm F4 G OSS
  70-400mm F4-5.6 G SSM
  腾龙150-600mm
  之所以带四支长焦变焦镜头,是因为没有一支镜头能够覆盖所需焦段。这次拍摄使用得最多的还是FE 70-200mm F4 G OSS ,长焦端自动对焦用起来很顺手。而FE PZ 28-135mm F4 G OSS的作用是使用该镜头电动伺服变焦功能,拍摄模拟轨道推拉效果。
  法国枫丹白露宫,A7RII配合国产老蛙15mm微距镜头拍摄。图为A7RII推荐的Super35画幅拍摄,无法呈现城堡全貌。下图切换到全画幅方式拍摄4K视频,并且配合镜头的移轴功能对透视畸变进行了改善。虽然索尼官方推荐使用Super35/APS画幅拍摄4K视频可得到最佳画质,但是在需要超广角的时候,依然可以选择全画幅模式拍摄4K视频,特别是拍摄风光类这种运动幅度小的镜头时,与Super35S画幅拍摄效果区别很小。
(A7RII 4K视频截图)