大泽伸一
音乐家、DJ、制作人。生于1967年。自1993年出道以来，通过MONDO GROSSO、单独活动，接连发布了具有革新性的作品。与全球JD、创作者合作发片，经常受到混音邀请。此外，除参与制作丰田AURIS及优衣库等多个CM的音乐外，还打造了代代木Village的音乐吧，他以音乐为主线，活跃在多个领域。
大泽伸一1993年成立MONDO GROSSO组合出道以来，以舞曲场景为中心，作为音乐制作人和DJ一直活跃在世界音乐舞台。作为混音师也得到了很高的评价，近年来，在JPOP领域发挥着不可替代的作用，为安室奈美惠及若旦那等歌手开创了新天地。大泽对音乐器材的造诣很高，他会如何评价高解析度WALKMAN®呢？对当前的音乐产业又有什么看法呢？在他演出的代代木VILLAGE的MUSIC BAR，我们让他试用了机器。
小索君
您听了高解析度WALKMAN®后，感觉如何？
大泽桑
CD音源被压缩处理过，所以乍一听，觉得音压很高。而高解析度的声音很清晰，可能听者会感觉不到力量。但在高音域的表现非常惊艳。给人的感觉好像更适合于伴奏带等，不太适合舞曲这样节奏感很强的音乐。
小索君
关于数字音源音质的提升，您有什么看法？
大泽桑
数字音源既有优点也有缺点，虽然很方便，但音质方面不太尽如人意。听者会觉得“也就这样了”。高解析度能够普及到什么程度，现在还是未知数，如果能借此契机找回音乐的乐趣，就再好不过了。实际上，追求音质的人很多已经回归模拟方式了。在制作现场，这种潮流也在发展，越来越多的人开始使用模拟鼓机及合成器实机。播放这样制作的声音，我想需要更好的播放设备。
小索君
这部机器在最后转换成模拟声音的部分，使用了薄膜电容器，而不是陶瓷，所以声音听起来很柔和。
大泽桑
不知不觉中，索尼已经变成一家狂热的公司了啊（笑）。继续朝着这个方向摸索前进，非常棒。
小索君
在今后音乐产业的发展中，除了音质外，您认为什么是最重要的？
大泽桑
最近十几年，从某种意义上讲，音乐制作变得很粗糙，但另一方面，年轻对模拟唱片的兴趣是越来越大。他们原本是并不了解模拟的一代，我觉得与其说是怀旧，不如说他们是把它作为新的文化在接触。除了音质外，也有实物占有上的需求。以高解析度方式提供高音质音乐也是通过手实现的，所以，再次将拿在手里的喜悦或“自己支持歌手”的心情，以某种形式表现出来，这样的媒介也是需要的吧？所以，与音乐和歌手的正面接触，一定能提高人类在音乐上的造诣。索尼开发了CD、MD，使音乐实现了数字化，但我想在这个过程中也失去了不少东西，因此，希望能够通过新技术及创意，将这些失去的东西补救回来。
小索君
当时WALKMAN®出现时，你是怎么想的呢？
大泽桑
虽说WALKMAN®是人们业余时间欣赏音乐的一种设备，但由此产生的音乐共享氛围更是非常有魅力和不可思议。当时经常看到人们各插着一个耳机与别人一起听音乐，或收集自己的精选磁带，并相互交换。但现在几乎没有人这样做了。只要弄清楚是什么带来了这种快乐，就能找到解决便携播放器及下载音源所存在问题的关键。
小索君
虽说有点不太方便，但这何尝不是一种乐趣呢。
大泽桑
MD WALKMAN®还可以编辑歌曲顺序，虽说麻烦，但也是一种乐趣。当按照自己的要求播放时，会让人感到非常有成就感。感觉很有情调呢（笑）。这可能就像把模拟唱片放到旋转盘上一样，是一件非常有乐趣的事情。欣赏模拟音乐时，需要一整套的仪式，这种欣赏音乐的方式能够真实地与音乐面对面。
小索君
使用“ZX-1”100个小时后，感觉声音变得更好听了。
大泽桑
让人越来越离不开它，非常棒。如果设计得更大一点，再摒弃触摸屏，突出强调模拟感的话，可能会更好（笑）。如果有高性能分路配件，可以让两个人一起听就更好了。我觉得，想要切实感受与音乐的关联，这种物理上的接触是非常重要的。
小索君
最后，想请教一下大泽先生，您认为音乐到底是什么？
大泽桑
我的大半辈子都在与音乐打交道，再次让你问到音乐是什么，我觉得很难做出一个定义。我没有想到，自己四十岁后仍会这样每天每天地听音乐。还真没想过它会成为我的工作，所以一直觉得是音乐救了我。想听新音乐的欲望从十几岁开始就从未降低过，今天仍在不断寻找。能这样与音乐相伴，我的心里只有感谢。
